Tremblay, Michel

J’ai toujours dit qu’une pièce de théâtre est écrite pour être jouée et non lue et je le maintiens. C’est comme manger une soupe sans sel. On n’entend pas les personnages, on ne voit pas l’expression de leur visage, on n’entend pas leurs silences.

Alors non, je n’ai pas aimé ce Tremblay de 86 pages, mais si jamais je peux aller voir la pièce, je vais me garrocher acheter un billet.

Car l’idée est géniale, comme tout ce que fait Tremblay. Il raconte l’histoire d’un dramaturge (Tremblay lui-même ?) qui décide de relire une de ses pièces inachevées, de corriger en cours de route certaines répliques et d’essayer enfin de la terminer. Les personnages sont savoureux de « bitchage ». Ça n’arrête pas une seconde.

Donc, un conseil. Allez voir la pièce et lisez-là après… pas avant.

Membre : Michel, Saint-Jean-sur-Richelieu

Tremblay, Michel. Cher Tchekhov, Éditions Leméac, 2022, 86 pages.

Shakespeare, William

Des jumeaux tombent à la mer. Viola (Clara Prévost) est retrouvée par Feste (Benoît McGinnis) sur le bord de la plage ; elle croit que son jumeau est mort. Feste est le bouffon du duc Orsino ; il oblige Viola à devenir le jeune page Cesario, au service du duc Orsino.

Le duc Orsino est amoureux de la comtesse Olivia (Marie-Pier Labrecque). Ce dernier exige que son page Cesario fasse la cour à la comtesse Olivia à sa place. « Plus que jamais, Shakespeare s’amuse des masques, qui sont les nôtres, sur la scène du monde. » « Emportés par le mouvement fantaisiste de l’amour, les personnages de cette pièce aux allures de carnaval enfilent joyeusement leur loup et s’abandonnent au tourbillon. »

Dans cette présentation admirable, on peut se demander qui est amoureux de qui et pourquoi ? Quels sont les actions ou les mots qui attirent notre attention ou notre amour ? Comment livrer ces mots et à qui ? Qui est vraiment le fou ou qui est vraiment fou ?

Les textes sont livrés avec plaisir et sérieux. La musique est moderne et présente au bon moment. Les comédiens semblent se retenir de danser sur cette musique endiablée.

Le jeu de chacun(e) est juste. Benoît McGinnis et Kathleen Fortin s’amusent avec évidence durant deux heures ; fort intéressant de les voir chanter ensemble. La présentation des comédiens sur écran géant est habilement faite et s’intègre bien dans le rythme de la pièce. Les courtes vidéos présentées sont esthétiques, d’une grande beauté !

Dans La Presse du 23 septembre dernier, Jean Siag donnait un 8/10 pour La Nuit des rois. Pour la mise en scène et la traduction, pour le plaisir évident que les comédiens nous transmettent, pour le bonheur que j’ai eu à voir cette pièce, et parce que rien ne peut être tout à fait parfait, je donne un 9/10.

Je planifie une deuxième présence au TNM afin de revoir ce Shakespeare. Un grand moment de plaisir !

Traduction et adaptation : Rebecca Déraspe et Frédéric Bélanger.

La mise en scène est de Frédéric Bélanger.

Membre : Pierre, Saint-Jean-sur-Richelieu

Shakespeare, William. La Nuit des rois, Théâtre du Nouveau Monde jusqu’au 15 octobre 2022.

Ibsen, Henrik

Katrine Stockmann (Ève Landry) est médecin des bains. Un bain thermal est construit dans sa ville natale. Elle commande en secret une étude concernant la qualité de l’eau.

Dans son salon, des gens viennent pour boire et discuter ; un journaliste est souvent présent, soit Hovstad (Steve Gagnon). L’atmosphère de sa demeure est survoltée. Peter, son frère (Jean-Sébastien Ouellette), est le maire de la ville. Lorsque la docteure des bains reçoit le rapport qui démontre la contamination de l’eau, le journaliste dévoué accepte de le publier dans son journal.

Par la suite, nous assistons à la réaction de chacun face à la contamination de l’eau. Le maire parle des retombées monétaires des bains, le journaliste de l’impact de l’article qui viendra dans le journal et la présidente de la Chambre de commerce (Dominique Pétin) représente les petits commerçants.

Dans la dernière partie, dans un décor chargé, signé Odile Gamache, le public devient les participants d’une assemblée citoyenne. Tout est en place pour nous faire réagir face aux propos particuliers tenus sur scène. Personne ne demeure insensible aux paroles dites.

C’était la première fois que je voyais une adaptation aussi spéciale. Les acteurs étaient bruyants et donnaient l’impression de crier et de ne pas s’entendre. L’atmosphère était électrique ou énergique. Les changements de décor se produisent sous nos yeux et sont fait par les techniciens et les comédiens. Dans la deuxième partie de cette présentation, ces derniers bousculent les chaises ou les lancent sur la scène.

Les propos sont dérangeants et d’actualité. Les salutations à la fin sont désordonnées et festives. J’ai vraiment aimé le malaise ressenti. Comment un texte écrit en 1882 peut-il être autant d’actualité ? J’aimerais que d’autres membres des Irrésistibles, à l’aise avec les mesures sanitaires actuelles, assistent à cette production et partagent leurs impressions.

La mise en scène est d’Édith Patenaude et l’adaptation de Sarah Berthiaume.

Coproduction du TNM et du Théâtre du Trident.

Membre : Pierre, Saint-Jean-sur-Richelieu

Ibsen, Henrik. Un ennemi du peuple, Théâtre du Nouveau Monde jusqu’au 9 avril 2022.

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Les Dix commandements de Dorothy Dix (éditions Somme Toute, 2022) est la troisième pièce de théâtre écrite par Stéphanie Jasmin, après Ombres (2005) et Les Marguerite(s) (2018). À chaque fois, je suis admirative devant son talent et son intelligence.

Stéphanie Jasmin signe la scénographie et la vidéo en plus du texte, mis en scène par Denis Marleau.

Si la pièce Les Marguerite(s) donnait la parole à cinq comédiennes, Stéphanie Jasmin se concentre, cette fois, sur le parcours d’une seule femme, jamais nommée, – inspirée au point de départ par sa grand-mère qui a vécu 100 ans, comme le personnage –, interprété par Julie Le Breton.

Au début, je dois l’avouer, j’ai été déstabilisée par ce monologue jusqu’au moment où je me suis laissé porter par les mots, par ce souffle épique mis en place par la dramaturge pour suivre la destinée de cette Montréalaise francophone qui s’adresse à Dorothy Dix. Ce fut alors un merveilleux voyage à travers le siècle dernier.

Ce texte de 47 pages, sans dialogues et aux longues phrases, m’a fait l’effet d’une plongée en apnée. On se jette à l’eau et on remonte à la surface lorsqu’on n’a plus d’oxygène. Cela a dû demander beaucoup de carburant à Julie Le Breton pour apprendre ces lignes et sans avoir vu la pièce, je lui lève déjà mon chapeau.

Nous suivons donc, dans un ordre déchronologique, la vie de cette femme centenaire – mère de six enfants, grand-mère et arrière-grand-mère –, de son enfance dans sa famille à ses années passées au couvent chez les sœurs, jusqu’au jour où elle dut, à regret, abandonner ses études. Elle qui aurait tant voulu étudier la littérature à l’université a fini par être vendeuse dans un grand magasin du centre-ville pour venir en aide à ses parents. Elle s’est ensuite mariée et la routine s’est installée.

Malgré leur belle maison de pierres et celle en bord de mer, elle a malheureusement très peu voyagé avec son mari, celui-là même, dit-elle, « qui a mis Dieu entre lui et moi, mariage à trois auquel je n’ai jamais consenti, mariage à trois forcé, je fais semblant d’y croire une fois par semaine pour avoir la paix, une fois par semaine où mes pensées s’égarent hors des murs de cette église… »

Quels sont-ils ces fameux dix commandements du titre ? Ils furent, à une certaine époque, proposés par Dorothy Dix, de son vrai nom Elizabeth Meriwether Gilmer (1861-1951), journaliste et chroniqueuse américaine très populaire.

C’est en lisant à 20 ans le New York Journal que la protagoniste prend connaissance de ce que propose Dorothy Dix à ses très nombreuses lectrices. « […] je la lis toujours, je lis ce qu’elle répond à celles qui veulent savoir comment aimer, aux questions de celles qui veulent savoir comment vivre, je la lis attentivement, de jour en jour plus attentivement… » Suivra-t-elle ce mode de vie durant toute son existence ou finira-t-elle par comprendre que, parfois, ce sont les « hasards » de la vie qui nous donnent des réponses. Y a-t-il une recette du bonheur ?

Même si elle n’a pas eu la vie qu’elle espérait, a-t-elle été heureuse malgré tout ? A-t-elle pu réaliser quelques-uns de ses rêves ? A-t-elle des regrets ? In fine, lorsqu’elle fera le bilan de sa vie, quel constat en ressortira-t-il ?

Création d’UBU, compagnie de création en coproduction avec le Théâtre Espace GO et le Théâtre national de la Colline, la pièce sera présentée du 8 au 27 février 2022 à Montréal, avant de prendre la direction d’Ottawa au mois de mars prochain au Théâtre français du CNA, pour finalement se poser au mois de juin à Paris.

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Je vous souhaite de très belles découvertes et à la semaine prochaine,

Marie-Anne

Bouchard, Michel Marc

Béatrice Lessard (Anne-Marie Cadieux), propriétaire d’un magasin de tissu, frappe madame Maryse, une enseignante (Alice Pascual) lors d’une rencontre dans un centre d’achat. Au même moment, Hugo, son fils unique (Théodore Pellerin), garde le magasin et nous parle de son rêve de devenir un dessinateur de mode comme Yves Saint Laurent.

À la suite de cette gifle et d’une enquête de police, un procès pourrait être intenté. Une marche de soutien est organisée pour l’enseignante. La propriétaire du magasin de tissu est soupçonnée par ailleurs de mauvais traitements envers « cet enfant singulier ».

Lors de l’enquête, Hugo embrasse le policier et, lors d’une autre scène, il embrasse l’enseignante. En même temps, il attend une lettre – il s’est inscrit à une école de couture sans en parler à personne – qui annoncera si sa candidature a été retenue ou non. Ce fils particulier s’engage à créer un vêtement unique pour sa mère afin que cette dernière soit élégamment vêtue lors de son procès.

Nous apprendrons rapidement ce qu’il en est des rêves de chacun, de la signification du baiser, du combat de la mère afin de garder son magasin de tissu et des traitements que son fils s’inflige.

Je dois avouer que j’ai beaucoup de respect pour Anne-Marie Cadieux. Lorsque je vois cette comédienne, son sens de la clarté et de la noirceur m’envoûte. Dans son interprétation du rôle de mère aigrie, elle est magnifique. Toute sa rage et son amertume sont doublées d’un humour qui frôle le cynisme. J’ai adoré…

Pour son premier grand rôle au théâtre, Théodore Pellerin tient les rênes avec brio. Son intensité et sa vulnérabilité sont au rendez vous. J’espère le voir dans d’autres rôles au TNM.

La critique publiée dans La Presse comparait la pièce antérieure de Michel Marc Bouchard, La Nuit où Laurier Gaudreault s’est réveillé, à celle-ci. J’ai trouvé mon plaisir dans les deux textes. Ces deux créations parlent de secrets cachés et dévoilés. Le rythme, le ton, le texte et l’atmosphère de chaque création sont différents.

Petit bémol : le rythme du début de la pièce était inégal et les apparitions d’Yves Jacques en Yves Saint Laurent brisaient le déroulement de l’histoire.

La réaction de la salle fut très positive, si je me fie aux applaudissements.

Kises Deep sera présentée au Centaur à partir du 25 janvier 2022.

Membre : Pierre, Saint-Jean-sur-Richelieu

Bouchard, Michel Marc. Embrasse, Théâtre du Nouveau Monde en supplémentaire jusqu’au 24 octobre 2021, puis en tournée à partir du 5 novembre dans plusieurs ville du Québec.

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

À train perdu (XYZ, 2020) de Jocelyne Saucier commence avec cette phrase qui nous entraîne immédiatement dans un voyage énigmatique : « 24 septembre 2012, Gladys Comeau est montée à bord du Northlander et on ne l’a plus revue à Swastika, qui n’est pas une ville, même pas un village, tout juste une bourgade le long du chemin de fer. »

Pourquoi le narrateur quarantenaire, fils de cheminot, célibataire, sans enfants, et professeur d’anglais à la polyvalente de Senneterre, s’est-il intéressé à la disparition de celle que l’on surnommait « la femme de Swastika », alors qu’il n’y a même pas eu d’enquête policière ?

Durant quatre ans, après avoir parcouru des centaines et des centaines de kilomètres, à force d’interroger voisins, ami(e)s, ex-élèves des school trains qui ont connu Gladys, voilà qu’il nous livre aujourd’hui le fruit de son enquête.

C’est ainsi que l’on apprend que Gladys, l’aînée d’une famille de quatre enfants, a eu la chance d’avoir un père qui enseignait à bord des school trains. Ce fut, d’après ses dires, les seize plus belles années de sa vie. « De 1926 à 1967, sept school trains ont sillonné le nord de l’Ontario pour aller porter l’alphabet, le calcul mental et les capitales d’Europe aux enfants de la forêt. » Une dizaine d’élèves fréquentaient durant un peu plus d’une semaine ces « écoles ambulantes », qui ressemblaient en tout point aux écoles traditionnelles. Puis, le train repartait 20 kilomètres plus loin pour instruire d’autres jeunes avant de revenir à son point de départ un mois plus tard.

C’est lors de son mariage avec Albert Comeau, fils d’un père trappeur francophone et d’une mère ojibway, rencontré à bord des school trains, que Gladys s’est installée à Swastika, avenue Conroy, il y a 55 ans de cela. Mais, en 1958, soit un an plus tard, son mari mourrait à la suite d’une chute mortelle à la mine de Lake Shore. Mère monoparentale, elle a dû élever seule sa fille unique. Autant Lisana était suicidaire et disait ne pas avoir la force de vivre, autant Gladys était l’optimisme incarnée.

Gladys est partie sans rien emporter, possiblement pour n’éveiller aucun soupçon. Swastika, est une communauté tissée serrée d’à peine 200 habitants, où tout le monde connaît les allées et venues des uns et des autres.

La gare où elle a pris le train – détail dont on est certain – n’a plus le lustre d’autrefois et est majoritairement désertée. Ce matin du 24 septembre 2012, Sydney Adams, chef de train du Northlander, compte trois personnes sur le quai de la gare : un Ukrainien, un écrivain français, Léonard Mostin, et Gladys.

Cette journée-là, Gladys qui d’habitude était très volubile, est restée droite comme un piquet, regardant par la fenêtre du train, sans rien dire. Ce que l’on sait, aussi, c’est qu’elle est descendue du train à North Bay et avait poursuivi sa route en bus en direction de Sudbury où habitait sa sœur cadette Elizabeth Campbell. D’après cette dernière, Gladys a pris le train le lendemain en direction de Chapleau.

Le narrateur sera aidé dans sa quête par des gens qui ont connu de près ou de loin Gladys. Qu’il s’agisse de sa grande amie et confidente Suzan qui a étudié avec elle à bord des school trains ; de Frank et Brenda Smarz, voisins immédiats de Gladys depuis une vingtaine d’années ; il sera aussi question de Bernie Jaworsky, 70 ans, d’origine ukrainienne, le « plus fidèle accompagnateur » du narrateur. Janelle, franco-ontarienne en continuel déplacement, jouera également un rôle primordial dans la vie de Gladys, rencontrée à bord du Budd Car…

Si vous connaissez peu les régions du nord de l’Ontario et du Québec, prenez le temps de jeter un œil sur la carte qui figure au début du roman. Cela vous aidera à mieux traverser certaines régions dont juste les appellations donnent à rêver et nous incitent, à notre tour, à vouloir prendre le train. Je vous souhaite un bien beau voyage en compagnie de gens attachants, hors du commun.

Cette oeuvre a déjà été suggérée par le Club des Irrésistibles, lire ici.

J’étais très heureuse de revoir la pièce Le Vrai Monde ? de Michel Tremblay, présentée en salle au Théâtre du Rideau Vert jusqu’au 6 juin et depuis le 26 mai, en webdiffusion. Quel texte habillement construit entre l’instant présent et le passé, la réalité et la fiction !

Malgré le fait que ce soit la quatrième fois que je vois la pièce – au Rideau Vert en 1987, 1999 et 2021 et chez Duceppe en 2007 –, à chaque représentation, je suis toujours aussi touchée, émue, bousculée. Pièce intemporelle, qui sera encore jouée dans des décennies, ici comme ailleurs, tellement le sujet est universel. Que l’action se déroule à Montréal dans les années 60 ou dans une autre ville, elle rejoindra toujours les gens.

La réalisation de la captation vidéo de Pierre Séguin est une belle réussite, ainsi que la mise en scène d’Henri Chassé. En pleine pandémie, il n’a pas dû être évident de faire interagir sept comédiens sur la scène exiguë du Rideau Vert, mais toute la distribution s’en tire fort bien.

Claude (Charles-Alexandre Dubé, très juste), 23 ans, est parti de chez ses parents il y a deux ans. Il n’aime pas son travail à l’imprimerie et en profite pour gruger du temps pour écrire une pièce de théâtre qu’il fait lire à sa mère, Madeleine (Isabelle Drainville et, plus jeune, Madeleine Péloquin, deux fabuleuses interprètes). Claude n’est pas un garçon qui parle beaucoup, il a plutôt tendance à écouter et ce qu’il a à dire passe par l’écriture.

Alors que Madeleine commençait à peine à partager avec son fils ce qu’elle pensait de son manuscrit, Alex (Michel Charette et François Chénier, plus jeune), le mari de cette dernière, déposait sa valise après avoir sillonné les routes du Québec. Ce vendeur d’assurances, derrière le farceur qui veut avoir du « fun », cache un être incapable d’exprimer ses sentiments. L’ambiance, ce jour-là, n’est pas à la fête, le volcan est sur le point d’entrer en éruption.

Dans la famille, le silence est roi. Par exemple, Madeleine sait que son mari a des aventures durant ses déplacements, mais comme il revient toujours à la maison et qu’il lui dit : « C’est toi que j’aime, les autres ça ne compte pas », elle ne dit mot.

Se jouent devant nous deux pièces de théâtre : celle écrite par Michel Tremblay et celle que Claude fait lire à sa mère. Simultanément, nous avons droit aux deux versions, celle du dramaturge et celle du fils, écrivain en devenir. Qui dit vrai ? Tout y passe : déni, désaveu, mensonge, hypocrisie…

Claude pensait-il vraiment qu’en étalant la vie de sa famille sur des feuilles de papier – avec, de plus, leur vrai nom – que sa mère allait sauter de joie ? Elle est plutôt offusquée par ce qu’elle vient de lire. Elle ne veut pas que la pièce soit publiée et encore moins jouée. Quelle décision prendra Claude après avoir vu la réaction de sa mère ? Comment réagira son père s’il décide de la lire à son tour ? Sans oublier les commentaires de Mariette (Catherine-Audrey Lachapelle et Charli Arcouette, plus jeune), la sœur de Claude, qui travaille comme danseuse dans des clubs.

Bien sûr, la question se pose : est-ce que Claude avait le droit de s’approprier les faits et gestes des membres de son clan pour écrire sa première pièce de théâtre ?

La scène finale entre le père et le fils est toujours aussi bouleversante. Un rapprochement est-il possible ? Vont-ils finir par se comprendre ? Claude réussira-t-il à dire à son père tout ce qu’il pense de lui et ce qu’il a sur le cœur ? Y a-t-il de l’amour malgré tout ou juste de la détestation ?

Le Vrai Monde ? soulève une foule de questions, nous fait passer par toute la gamme des émotions et nous interroge à notre rapport à la famille.

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Je vous souhaite de très belles découvertes et à la semaine prochaine,

Marie-Anne

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Dans le prologue de L’Inconnu de la poste (éditions de l’Olivier, 2021), la journaliste et écrivaine française Florence Aubenas raconte la première fois où elle a entendu parler de Gérald Thomassin. Vous vous souvenez peut-être de ce comédien que Jacques Doillon a découvert en 1990, lui donnant son premier rôle à l’âge de 16 ans dans Le Petit criminel. Il a aussi joué dans des films de Yolande Zauberman, de Jean-Pierre Sinapi, de Nicolas Klotz, de Laurent Boutonnat et de quelques autres.

Je parle de lui au passé, car Thomassin est porté disparu depuis la fin du mois d’août 2019. A-t-il été enlevé ? Tué ? S’est-il planqué quelque part pour avoir la paix ? Plusieurs se sont acharnés à le tenir responsable du meurtre commis sur la postière de 41 ans, Catherine Burgod, enceinte de cinq mois et demi, alors qu’il a toujours clamé son innocence. Assassinée sur son lieu de travail de 28 coups de couteaux le 19 décembre 2008, elle a été enterrée le lendemain de Noël.

Parti de Rochefort pour des raisons que vous découvrirez, Gérald s’était installé à l’été 2007 dans un logement en sous-sol à Montréal-la-Cluse. Ce petit bourg français, situé dans le Haut-Bugey, était surnommé la « Plastic Vallée », car l’industrie du plastique y avait élu domicile, faisant vivre, par le fait même, bien des gens du département de l’Ain.

Fille unique de Raymond Burgod, ancien maire de la commune française située dans les montagnes entre Lyon et Genève, Catherine était orpheline de mère. Mariée à 20 ans, divorcée deux décennies plus tard après avoir mis au monde deux enfants, elle avait des tendances dépressives et même suicidaires. Quand elle est morte, plusieurs ont pensé qu’elle était passée à l’acte.

À un moment de l’enquête, Thomassin aura, grâce à Béatrice Dalle, Éric Dupond-Moretti comme avocat. S’il est déclaré coupable, il risque de passer le reste de sa vie en prison. De faux témoignages et, entre autres, de la mauvaise information véhiculée, aggravent son cas. Pourquoi tant d’acharnement ? Il continue d’affirmer, encore et encore, qu’il n’est pas coupable.

Écrivant au « je », l’auteure a donc décidé de refaire le parcours de cet électron libre, d’enquêter à son tour. « Je voulais en savoir plus sur lui, je le lui avais dit, en précisant que je n’écrivais pas sa biographie, mais un livre sur l’assassinat d’une femme dans un village de montagne, affaire dans laquelle il était impliqué. Mon travail consistait à le rencontrer, lui comme tous ceux qui accepteraient de me voir. » (p. 9) Le rendez-vous avait été pris au palais de justice, fin août 2019 à Lyon, mais Thomassin n’est jamais descendu du train. Que s’est-il passé ? A-t-il changé d’idée à la dernière minute ? Dix ans d’enquête pour en arriver là…

Né le 8 septembre 1974 en Seine-Saint-Denis, Gérald Thomassin était malgré tous ses travers quelqu’un de bien, un garçon intelligent qui se donnait à 110% lorsqu’il tournait et qui carburait à l’instinct. Il avait un besoin démesuré d’être aimé, conforté, rassuré. Dès qu’il le pouvait, il parlait, à qui voulait l’entendre, de ses rôles au cinéma et pourtant il se disait un « acteur sauvage et solitaire » car, dès la fin d’un tournage, il filait à l’anglaise. Un paradoxe incarné !

Jérôme, son frère cadet et lui, avaient été placés en famille d’accueil en 1981, avant que Thomassin ne passe 12 ans à la Ddass (l’équivalent de notre DPJ au Québec). Parano, alcoolique, toxicomane (héroïne, cocaïne), Gérald avait des tendances suicidaires, entendait des voix depuis 1996, avait séjourné à quelques reprises en psychiatrie et avait même fait la manche.

L’Inconnu de la poste est une histoire bouleversante – parfois on a l’impression de lire un scénario de film –, très bien documentée, écrite avec un souci du détail. Je suis certaine que la prochaine fois que je verrai Gérald Thomassin à la télévision ou lorsque j’emprunterai à la bibliothèque un film dans lequel il tient un rôle, je ne verrai plus le comédien de la même manière. En attendant, je vous suggère de vous faire votre propre opinion de « l’affaire de la poste ».

Après avoir entendu Marie Tifo et Pierre Curzi lire des extraits de la correspondance entre Pauline Julien et Gérald Godin, je me demande bien qui d’autre aurait pu incarner ce couple mythique…

Cette production du TNM, mise en lecture et en scène par Lorraine Pintal, est présentée en webdiffusion jusqu’au 30 mai. Ne ratez pas cette chance !

La Renarde et le mal peigné offre, durant une heure trente, un échange épistolaire entre des amoureux plus grands que nature, le tout livré par deux comédiens au sommet de leur art. On sent la complicité qui unit Tifo et Curzi – en couple depuis 40 ans –, comme ce fut le cas durant une trentaine d’années pour Julien et Godin, soit jusqu’au décès de ce dernier en 1994.

Les lettres, s’échelonnant du mois de mars 1962 au 17 avril 1993, sont entrecoupées de quelques chansons interprétées par Pauline Julien. Rien de statique ici, les comédiens incarnent à merveille ces deux êtres qui ont été des ardents défenseurs de notre culture et de notre langue québécoise.

J’ai simplement envie de lancer en vrac quelques mots qui correspondent à ces tempéraments différents et qui, malgré leur carrière respective, ont coché « présent » l’un pour l’autre. Je vous laisse deviner à qui, de Julien ou de Godin, on peut les attribuer : manque, liberté, équilibre, angoisse, vivre tout de suite, questionnement, doute, déchirement, colère…

Il y a déjà 11 ans, Lorraine Pintal proposait ce florilège lors du Festival international de la littérature, mais quelle belle idée que de l’offrir à nouveau en signant, avec Pineda Gould, la conception et la réalisation de ce petit bijou – très bien rendu en webdiffusion.

« Je t’aime presque tout à fait » de dire Godin à sa Pauline à la naissance de leur amour. Pour ma part, il en va d’un : « Je vous aime d’un amour sincère tous les quatre. » Merci pour ce beau voyage entre Trois-Rivières et Montréal, Sherbrooke et la Gaspésie, Paris et Grenoble.

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Marie-Anne

Quesnel, Mathieu et Nathalie Doummar

Je suis très fière du parcours de Zhimei Zhang qui joue le rôle de la propriétaire du restaurant chinois dans L’amour est un dumpling, pièce de théâtre écrite Mathieu Quesnel et Nathalie Doummar, en collaboration avec Simon Lacroix.

En effet, elle a été mon étudiante en classe de francisation il y a plusieurs années. La voici actrice de théâtre francophone. Bravo à Zhimei et à la production qui lui donne ce rôle.

Zhimei est aussi écrivaine. Elle a écrit plusieurs livres dont une autobiographie entièrement en français, Les Traces d’un papillon (Dramaturges éditeurs, 2020). À découvrir !

Membre : Outremont

Quesnel, Mathieu et Nathalie Doummar. L’amour est un dumpling, Théâtre Jean-Duceppe jusqu’au 25 avril 2021 et en webdiffusion depuis le 22 mars.

Cette oeuvre a déjà été suggérée par le Club des Irrésistibles, lire ici.

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Le Club des Irrésistibles a reçu 540 coups de cœur littéraires en date du 10 décembre 2020, excluant les pièces de théâtre, les expositions, les films/séries, la musique, et ce, malgré une année chargée en émotions de toutes sortes. Un grand, grand merci de votre fidèle participation.

Incroyable, mais pour la deuxième année d’affilée, les ouvrages retenus ont tous été écrits par des femmes, dont deux auteures québécoises. Que du bonheur !

Voici donc les cinq titres (l’ordre est aléatoire) les plus appréciés durant l’année et que les quelque 100 membres du jury du prix du Club des Irrésistibles ont à lire d’ici la mi-avril 2021 :

Les Foley d’Annie-Claude Thériault (Marchand de feuilles, 2019)

Le Consentement de Vanessa Springora (Grasset, 2020)

Changer l’eau des fleurs de Valérie Perrin (Albin Michel, 2018)

Les chars meurent aussi de Marie-Renée Lavoie (XYZ, 2018)

Les Aérostats d’Amélie Nothomb (Albin Michel, 2020).

Comme je vous le soulignais dans un précédent courriel, ne sachant pas si en avril prochain ce vilain virus sera enrayé de la carte, je ne peux vous garantir que nous pourrons nous réunir dans une bibliothèque de la Ville de Montréal pour échanger sur les cinq livres, mais au moins, le prix du Club des Irrésistibles sera attribué, peu importe la situation de confinement. Bonnes lectures !

Adaptée et mise en scène par Lorraine Pintal, L’Avalée des avalés, d’après le roman de Réjean Ducharme, est une très belle réussite. Qu’il s’agisse de la qualité de l’interprétation, de la scénographie inventive de Charles Binamé, de la conception musicale de Benoît Landry et des quelques extraits de chansons de Robert Charlebois, pour moi Pintal + Ducharme = formule gagnante.

Créée en France en 2018, la pièce arrive sur la scène du TNM bien rodée. N’oublions pas qu’elle aurait dû être présentée en juin dernier, mais la vie en a décidé autrement. La prose de Ducharme, unique en son genre, poétique et remplie d’imagination, est merveilleusement servie par Sarah Laurendeau (Bérénice Einberg), Louise Marleau (Chat Mort ou Chamomor) et Benoît Landry (Christian).

Je n’avais pas revu Louise Marleau depuis mars 2013 où, sur cette même scène du TNM, elle interprétait le rôle titre de Jocaste reine de Nancy Huston. Encore une fois, cette comédienne habite de manière touchante son personnage. Chat Mort, telle que surnommée par sa fille, est une mère de famille catholique et alcoolique qui a épousé un juif volage toujours en voyage. Et malgré la présence de son chat Mauriac, elle se sent bien seule.

Chat Mort a une préférence pour son fils qui fait des études en biologie, mais qui souhaite secrètement devenir lanceur de javelot et participer aux Olympiques. Si Christian est catholique, il a été décrété que Bérénice serait juive, comme son père. Parité ! À 11 ans, elle revendique et s’impose, tout en rêvant d’un ailleurs loin de sa famille. Tantôt sollicitant l’affection de sa mère, parfois la rejetant, elle a aussi un trop plein d’amour pour son frère aîné avec qui elle nourrit plusieurs projets.

Publié en 1966, le roman de Réjean Ducharme est encore, 54 ans plus tard, tout à fait d’actualité. La pièce comporte des perles de réflexion et des bijoux de créations langagières.

L’un des avantages de pouvoir regarder L’Avalée des avalés en webdiffusion qui est offerte jusqu’au 17 décembre, c’est que nous avons 24 h pour la visionner à nouveau. Outre le fait d’avoir vu la pièce deux fois, ce mode de transmission m’a aussi permis d’oublier la grandeur de la scène du TNM et de rester dans ma bulle.

N’hésitez pas : offrez-vous ce beau voyage dans l’univers ducharmien et peut-être que cette pièce aura le même effet sur vous que sur moi : durant une heure trente, je me suis évadée de mon quotidien, de bien belle manière.

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Marie-Anne

Claudel, Philippe

Il s’agit d’une pièce de théâtre. Un seul acte. Trois personnages : Denis, un comédien médiocre ; Martin, un dramaturge raté ; Duval, l’acheteur potentiel de la maison de Denis.

Une très grande amitié unit Denis et Martin. Denis demande à Martin d’assister à la signature du contrat de vente de sa maison. Denis tient à ce que cette transaction se fasse bien et vite. Car cette maison a beau être très vieille, elle a des petits défauts qu’il vaut mieux ne pas mentionner au futur acheteur. Est-ce que l’amitié entre ces deux hommes va résister au déroulement de la transaction ?

Philippe Claudel est un écrivain majeur. Mais ce qui le distingue, selon moi, c’est qu’il nous raconte à chaque fois une histoire complètement différente de la précédente. Comme si chacun de ses livres était écrit par un auteur différent. Il se renouvelle continuellement.

J’aimerais avoir la chance de voir cette pièce de théâtre interprétée par Fabrice Luchini et Lambert Wilson, ces deux acteurs qui jouaient dans Alceste à bicyclette (2013). Il y a plusieurs ressemblances entre ce film de Philippe Le Guay et le texte de Claudel.

Membre : Michel, Saint-Jean-sur-Richelieu

Claudel, Philippe. Compromis, Éditions Stock, 2019, 155 pages.

Cette oeuvre a déjà été suggérée par le Club des Irrésistibles, lire ici.

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Petit rappel aux membres du jury… Il vous reste un mois et demi pour terminer la lecture des cinq livres en lice pour la 12e remise du prix des Irrésistibles.

Comme à chaque année, le vote et les débats auront lieu à la bibliothèque Robert-Bourassa à Outremont, de 10 h à 12 h, mais au lieu du lundi, ils se dérouleront le mardi 28 avril.

Attention : vous êtes sûrement au courant que, depuis cette année, il est maintenant interdit de stationner plus de deux heures à Outremont. Je vais donc, pour que personne n’ait de contraventions, voir à ce que l’événement se déroule dans « les limites permises ».

Si vous ne pouvez vous déplacer pour voter, il faudra m’envoyer votre choix par courriel (simplement le titre, sans commentaires) avant le lundi 27 avril.

Par ailleurs, les Irrésistibles qui ne sont pas membres du jury sont invité(e)s à se joindre à nous. Si vous désirez assister à la remise du prix, vous êtes les bienvenu(e)s ; prière de m’indiquer par courriel votre nom et le nombre de personnes qui vous accompagneront.

Si je vous dis Art (1994) et Le Dieu du carnage (2006), à qui associez-vous ces titres ? Vous avez raison, à Yasmina Reza. Les deux pièces de théâtre ont fait la renommée de cette écrivaine française née à Paris en 1959. Elles ont été jouées par les plus grands, ici comme ailleurs.

Yasmina Reza vient de publier chez Flammarion, Anne-Marie la Beauté (2020) et déjà la pièce est au programme du Théâtre de la Colline à Paris, le mois prochain. Chanceux ! À quand notre tour ?

De qui est-il question dans ce huis clos ? De deux femmes qui ont été comédiennes, Giselle Fayolle et Anne-Marie Mille. Elles ont joué ensemble, elles se sont perdues de vue, elles se sont retrouvées. La première vient de mourir, la seconde doit faire son éloge. Elle s’adresse à une journaliste à qui elle donne du « madame » puis du « mademoiselle » et finalement « du monsieur ». Mais à qui s’adresse-t-elle vraiment ? Ne serait-ce tout simplement pas aux (futurs) spectateurs ?

À l’âge de 19 ans, Anne-Marie Mille, native de Saint-Sourd-en-Ger, était venue à Paris passer une audition. C’est à ce moment-là qu’elle avait rencontré Giselle, dite Gigi, de deux ans son aînée. À l’époque du Théâtre de Clichy, Anne-Marie prétendait être sa seule amie. Elle habitait une chambre rue des Rondeaux dans le 20e arrondissement, tandis que Giselle avait un logement rue Émile-Augier. Une rumeur circulait que Giselle avait comme amant Alain Delon et possiblement Ingmar Bergman.

Comme la pièce de théâtre ne comporte que 88 pages, je vous laisse le soin de découvrir le destin de ces deux femmes devenues mère de famille et dont la carrière de l’une a connu un plus grand succès que celle de l’autre.

Le style de Yasmina Reza est tour à tour drôle et mordant, son texte est lucide et impitoyable par moments. Il nous fait, entre autres, réfléchir sur le sort réservé aux comédiennes vieillissantes. Ne tombent-elles pas dans l’oubli un peu trop rapidement ?

Pour ce qui est du titre Anne-Marie la Beauté, vous verrez à quoi il se réfère si vous la lisez.

En terminant, une petite précision : même si ce monologue est une pièce de théâtre, il se lit comme un roman !

Le lundi 16 mars, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec la metteure en scène Catherine Vidal, qui nous parlera de la pièce L’Inframonde de Jennifer Haley, présentée à La Licorne jusqu’au 6 avril 2020.

Lundi dernier, je recevais la dramaturge Rébecca Déraspe et le metteur en scène Sylvain Bélanger, venus nous parler de la pièce Ceux qui se sont évaporés, présentée au Centre du Théâtre d’Aujourd’hui jusqu’au 28 mars 2020.

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Je vous souhaite de très belles découvertes et à la semaine prochaine,

Marie-Anne

Théâtre Prospero

Le Théâtre Prospero offre, aux membres du Club des Irrésistibles, un rabais de 7$ à l’achat d’un billet régulier pour La Maladie de la mort de Marguerite Duras (sauf pour les représentations supplémentaires, s’il y a lieu), pièce qui sera présentée du 28 janvier au 15 février 2020.

Sur scène, Sylvie Drapeau et Paul Savoie, dans une mise en scène de Martine Beaulne.

Vous devez inscrire le code « durasirr » si vous vous procurez un billet en ligne.

Si vous le faites sur place ou par téléphone (514 526-6582), vous n’aurez qu’à préciser que vous êtes membres du Club des Irrésistibles.

Tremblay, Michel

Tremblay nous convie à son énième livre comme à chaque automne, mais cette fois-ci, il le décrit comme un « roman hybride » entre le roman et le théâtre. C’est aussi biographique, car il y parle de ses habitudes quand il va écrire à Key West où il passe quatre mois d’hiver.

Il assiste aux couchers de soleil par beau temps ou par temps couvert, puis tous les soirs va savourer sa Margarita. Pour l’écriture, il reprend une pièce de théâtre en hommage à Tchekhov qu’il avait mise de côté.

On assiste à ses réflexions de créateur nous aiguillant sur les enrichissements qu’il apporte au texte qu’il retravaille. Il se pose des questions sur ce qu’il a à dire à 70 ans. Est-t-il encore pertinent, n’est-il pas dépassé ? Un Tremblay humble, dans le doute, apparaît. Touchant et accessible !

Membre : Laval-Vimont

Tremblay, Michel. Le Cœur en bandoulière, Éditions Leméac, Actes Sud, 2019, 125 pages.

Cette oeuvre a déjà été suggérée par le Club des Irrésistibles, lire ici.

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Si vous aimez le théâtre, vous serez heureux de lire Le Cœur en bandoulière (Leméac/Actes Sud, 2019) de Michel Tremblay ; si vous aimez l’œuvre du dramaturge russe Anton Tchekhov – à qui l’écrivain a voulu rendre hommage – votre plaisir sera augmenté… mais si ce n’est pas le cas, qu’à cela ne tienne, vous aurez malgré tout de quoi vous sustenter, car notre prolifique auteur met également en scène un narrateur (lisez Michel Tremblay), jamais nommé, qui, le temps de cinq couchers de soleil à Key West, reprend sa pièce laissée en friche il y a cinq ans.

Il avait alors écrit 90 pages de sa pièce de théâtre, Cher Tchekhov. Pour une rare fois, peut-être la seule fois dans sa vie, il n’avait pu la terminer. Panne d’inspiration ? Devait-il poursuivre son projet ? Si oui, dans quel intérêt ? Quoiqu’il en soit, il s’est mis à relire, à corriger, à peaufiner l’intrigue et à enrichir ses personnages, pour en arriver à un résultat final de 125 pages.

Le narrateur du Cœur en bandoulière a aujourd’hui 76 ans. C’est un homme d’habitudes qui passe ses hivers en Floride, à Key West, depuis un quart de siècle. Rituel du matin : piscine, petit-déjeuner, parfois une partie d’Angry Birds sur sa tablette électronique… À la brunante, peu importe les conditions météorologiques, il se rend à pied jusqu’au bout de la rue Reynods pour voir le coucher de soleil, tout en mangeant une orange. Comme il le précise, santé oblige ! Le tout se poursuit au Salute « seul restaurant qui donne directement sur la plage » où il déguste un Margarita avec sel.

Donc, le narrateur reprend là où il avait laissé en 2013 les sept protagonistes de Cher Tchekhov : Benoit, le dramaturge de la famille (l’alter ego de Tremblay… prénommé Jean-Marc dans d’autres livres), n’a plus d’inspiration depuis trois ans ; son frère Benjamin considère qu’il est le moins talentueux de la fratrie ; Claire, Gisèle et Marie sont toutes trois comédiennes.

Tout ce beau monde est réuni à la maison familiale de Vaudreuil pour le souper de l’Action de grâce. Se joignent à eux, Laurent, le chum de Benoit et acteur pour la télévision, et Christian, critique de théâtre et l’amoureux de Claire. Ces retrouvailles ne seront pas de tout repos, chacun y allant de répliques cinglantes.

Michel Tremblay ponctue également Cher Tchekhov de quelques nota bene nous donnant, par la même occasion, des informations complémentaires sur son processus de création, sur ses doutes, sur ses bons coups.

J’ai ressenti une certaine tristesse à la lecture de ce Cœur en bandoulière, alors que Tremblay se questionne à maintes reprises sur la pertinence d’écrire, et ce, précisons-le, malgré le fait qu’il publie depuis plus de cinq décennies.

À chaque semaine, François Busnel, animateur de l’émission La Grande Librairie, demande à un libraire ses coups de cœur. Je venais de terminer ma lecture du Cœur en bandoulière, quand l’un deux a proposé le récit d’un anonyme, La Scierie, dont la première phrase commence ainsi : « J’écris parce que je crois que j’ai quelque chose à dire. » N’en doutez point, Michel Tremblay, vous aussi, vous avez encore quelque chose à dire !

Cette oeuvre a déjà été suggérée par le Club des Irrésistibles, lire ici.

Lundi dernier, je recevais la metteure en scène Natalie Lecompte, venue nous parler du spectacle 2019 Revue et corrigée, présenté au Théâtre du Rideau Vert jusqu’au 5 janvier 2019, puis au Capitole de Québec du 9 au 12 janvier 2020.

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Je vous souhaite de très belles découvertes et à la semaine prochaine,

Marie-Anne

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Il ne vous reste plus que six jours pour me laisser savoir si vous désirez être membre du jury pour la 12e remise du prix du Club des Irrésistibles… car une fois le nom des finalistes connus, je ne prends plus d’inscriptions.

Que doivent faire les membres du jury ? Lire, d’ici le lundi 27 avril prochain, les cinq titres « coups de cœur » de 2019.

Comment ces livres ont-ils été sélectionnés ? Ce sont ceux qui sont revenus le plus souvent parmi vos quelque 500 suggestions proposées au cours cette année.

Vous les connaîtrez lors de l’envoi de l’Infolettre de jeudi prochain.

Si vous ne pouvez vous déplacer pour voter (le lieu reste à déterminer), vous pourrez toujours m’envoyer votre choix par courriel (simplement le titre, sans commentaires) avant le 26 avril 2020. Merci de votre irrésistible participation !

À mon grand regret, je n’avais pu voir au Théâtre La Licorne en avril dernier L’Origine de mes espèces, texte, chansons et interprétation de Michel Rivard. Je viens donc de me rattraper en allant chez Duceppe.

Je n’avais qu’une crainte : que le côté intimiste du spectacle perde au change à être présenté dans une si grande salle. Il n’en fut rien.

Accompagné du musicien Vincent Legault, Michel Rivard est seul sur scène durant une heure quarante, alternant chansons et narration, poésie et anecdotes… plus savoureuses les unes que les autres.

Les talents d’Alexia Bürger, qui a agi ici comme conseillère dramaturgique, ont assurément contribué au succès de L’Origine de mes espèces en mettant de l’avant les talents de conteur et de comédien de Michel Rivard, tandis que le metteur en scène Claude Poissant a su doser humour et tendresse, moments cocasses et plus sombres.

Le point de départ de ce récit personnel, non chronologique, commence alors que Michel Rivard, né à Montréal le 27 septembre 1951, décide de passer un test d’ADN. Le doute s’est insinué au fil des ans : peut-être n’est-il pas le fils de Robert Rivard, comédien décédé en 1989 à l’âge de 62 ans. Il veut en avoir le cœur net… une fois pour toutes.

L’Origine de mes espèces est présenté à Montréal jusqu’au 7 décembre. Il partira ensuite en tournée partout à travers le Québec.

La rencontre Rivard / Poissant est sans contredit une combinaison gagnante. Faites-vous plaisir et allez entendre ce que l’auteur-compositeur-interprète a à dire sur ses origines !

Le lundi 9 décembre, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec le metteur en scène Martin Desgagné, qui nous parlera du spectacle Foirée montréalaise, où le quartier Côte-des-Neiges-Notre-Dame-de-Grâce est à l’honneur cette année, présenté au Théâtre La Licorne jusqu’au 21 décembre 2019.

Lundi dernier, je recevais l’écrivain français Philippe Besson, venu nous parler de ses trois romans autobiographiques publiés chez Julliard : Dîner à Montréal (2019), Un certain Paul Darrigrand (2018) et « Arrête avec tes mensonges » (2017).

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Marie-Anne

Tremblay, Michel

Il n’y a que deux auteurs qui me font rire tout seul même si je suis dans le métro ou dans tout autre lieu public : Andrea Camilleri et Michel Tremblay. Ce fut encore le cas avec ce roman hybride. Pourquoi « hybride » ? Tout simplement parce qu’il s’agit d’un texte d’une pièce de théâtre, Cher Tchekhov, inséré dans un récit. Tremblay va avoir 77 ans quand il termine Le Cœur en bandoulière. C’est un roman franchement autobiographique. Il faut une bonne dose d’humilité et d’assurance pour livrer un tel texte aux lecteurs.

Tremblay nous raconte l’histoire d’un auteur qui retrouve après des années le manuscrit inachevé d’une de ses pièces de théâtre. Il la relit avec nous tout en y apportant des corrections ici et là, car il a l’intention d’en terminer l’écriture et de la rendre publique. Mais a-t-il encore la force et le goût de se rendre jusqu’au bout.

Le texte de la pièce est drôle, féroce et touchant tout à la fois. C’est du Tremblay à son meilleur, comme on le dit souvent en refermant l’un de ses livres.

Membre : Saint-Jean-sur-Richelieu

Tremblay, Michel. Le Cœur en bandoulière, Éditions Leméac, Actes Sud, 2019, 125 pages.

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Traduite par Juan Arango et adaptée par Kariane Héroux-Danis, la pièce du quadragénaire catalan Josep Maria Miró, Le Principe d’Archimède, est présentée dans la grande salle du Théâtre Prospero jusqu’au 16 novembre prochain. Elle vaut amplement qu’on s’y arrête.

Dans le programme, le metteur en scène Christian Fortin précise : « Ce soir, neuf compagnies théâtrales jouent Le Principe d’Archimède quelque part dans le monde. Depuis 2011, cette pièce est jouée presque sans interruption. Ce sera sa première au Québec. » Je comprends maintenant pourquoi elle est si « populaire ». Voyez !

Geneviève Alarie interprète Anne, la directrice d’une piscine municipale. Elle compte, parmi ses employés, deux maîtres-nageurs : Vincent (Daniel D’Amours) et Pierre (Lucien A. Bergeron), célibataire et sans enfant. Chacun a la responsabilité de groupes de gamins d’âges différents. Ils aiment leur travail, s’acquittent bien de leurs tâches, mais tout bascule le jour où, selon les dires d’une jeune fille, pour le rassurer, Pierre a serré dans ses bras et embrassé sur la bouche un jeune garçon ayant peur de l’eau.

Pierre commence par tout nier en bloc, puis se rétracte sur un détail, en rajoute un autre et se défend lorsqu’Anne, puis Vincent lui demandent d’expliquer son geste. David (Sébastien Rajotte), le père du garçon, se pointe à la piscine et exige des explications. Il demande à Anne qui est le professeur de son fils. Est-il homosexuel ? Plus la conversation avance, plus elle se rend compte qu’elle ne sait rien de la vie privée de Pierre, même s’il est à son service depuis cinq ans. Que faire ? Prendre sa défense ou celle de David ? Congédier Pierre ou lui donner le bénéfice du doute ?

La jeune fille prétend, je dis bien prétend, qu’elle a vu Pierre commettre son geste. Qui dit vrai, qui ment ? Quelles seront les conséquences à court et à moyen terme ? Est-ce que Pierre a réellement embrassé le jeune sur la bouche ? Si oui, pour quelle raison ? Rumeur ou vérité ?

Ce qui rend la proposition théâtrale intéressante, c’est qu’elle est construite de manière habile. Plusieurs avenues sont possibles alors que certaines scènes se répètent tout en faisant avancer l’action. C’est comme si la conversation de l’un poursuivait celle de l’autre. Rassurez-vous, on ne s’y perd pas du tout.

Cette production du Théâtre À l’eau froide en collaboration avec Christian Fortin et en codiffusion avec Le Groupe de la Veillée est, bien sûr, dérangeante à plusieurs niveaux et soulève une foule de questions. Ne vous attendez pas à des réponses claires, nettes et précises, car l’auteur n’en donne pas. Pour cela, il faudrait une suite à ce Principe d’Archimède. Pour ma part, il m’a été impossible au bout d’une heure quinze de prendre position. Coupable ou non coupable ?

En terminant, quel est ce fameux « principe d’Archimède » ? La définition du Larousse se lit comme suit : « Tout corps plongé dans un fluide éprouve une poussée verticale, dirigée de bas en haut, égale au poids du fluide qu’il déplace et appliquée au centre de gravité du fluide déplacé, ou centre de poussée. »

Le lundi 18 novembre, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec la metteure en scène Luce Pelletier, qui nous parlera de la pièce Les Serpents de Marie NDiaye, présentée à l’Espace Go jusqu’au 7 décembre 2019.

Lundi dernier, je recevais la metteure en scène Catherine Vidal, venue nous parler de la pièce Les Amoureux de Carlo Goldoni, présentée au Théâtre Denise-Pelletier jusqu’au 4 décembre 2019.

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Marie-Anne

D’après le livret de Dale Wasserman

Un spectacle musical formidable. Cela faisait longtemps que le Théâtre du Rideau Vert n’en avait pas programmé un.

Jean Maheu, avec ses cheveux blancs longs représente vraiment Cervantès/Don Quichotte qui est au cachot. Il ne fait pas dans la richesse. Son jeu est suave, nous prend au coeur. Avec l’équipe qui l’appuie et la mise en scène de René Richard Cyr, cet après-midi au théâtre a été un cadeau. Quelques musiciens sont discrètement sur scène, ce qui fait exploser le rendement théâtral.

Une comédie musicale à voir ou à revoir – je l’avais vue avec trois des acteurs en 2003. Courez vous acheter un billet !

À la base il y a le roman de Miguel de Cervantès, L’Ingénieux Hidalgo Don Quichotte de la Manche (1605).

Le livret est de Dale Wasserman, la musique de Mitch Leigh, les paroles de Joe Darion et l’adaptation française est de Jacques Brel.

Membre : Lise de l’Île-des-Sœurs

D’après le livret de Wasserman, Dale. L’Homme de la Mancha, Théâtre du Rideau Vert jusqu’au 9 novembre 2019.

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Mon premier coup de coeur théâtral, en ce début de saison 2019, va du côté de La Petite Licorne pour J’t'aime encore, solo écrit par Roxanne Bouchard pour la comédienne Marie-Joanne Boucher.

Cette production du Théâtre Écoumène en codiffusion avec le Théâtre de La Manufacture a été créée en 2016 dans Lanaudière. Elle a ensuite sillonné le Québec avant d’être à l’affiche rue Papineau où elle est installée jusqu’au 11 octobre. On sent que J’t'aime encore a été bien rodée, la pièce tourne au quart de tour.

Je connais peu Marie-Joanne Boucher – je ne l’ai vue qu’une fois au théâtre en 2016 dans Les Foirées montréalaises –, mais cette comédienne livre ici toute une performance. À quand un prochain rôle pour cette femme talentueuse ?

Marie-Joanne, maman d’une petite fille de deux ans et d’un fils adolescent, habite aujourd’hui à Notre-Dame-des-Prairies, près de Joliette. Sa maison comporte un permajardin mis sur pied par Frédéric, son amoureux des quinze dernières années. À moins d’être parmi le cercle rapproché de Marie-Joanne, il est difficile de départager la part autobiographique de J’t'aime encore de celle qui relève de la pure fiction. À bien y penser, cela a peu d’importance. Pourquoi ? Parce que l’équipe joue avec cette ambiguïté, on « embarque » et on en redemande.

J’t'aime encore oscille entre l’humour fin, la réflexion sur le couple, la carrière mise de côté pour élever les enfants, les questionnements : A-t-on fait les bons choix ? Suis-je bien dans cette vie familiale ? Doit-on rester fidèle ou accepter une aventure ? Se remettre à faire des auditions dans l’espoir de décrocher un rôle ? Mais qu’avons-nous fait de nos rêves ?

La mise en scène de François Bernier est sobre mais efficace ; le texte de Roxanne Bouchard aborde des questions pertinentes en le faisant souvent sur le mode humoristique et sous forme participative.

Vous désirez passer une agréable soirée ? Vous savez maintenant quelle direction prendre !

Le lundi 7 octobre, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec le comédien et auteur François Grisé, qui viendra nous parler de sa pièce documentaire Tout inclus, mise en scène par Alexandre Fecteau et présentée à La Licorne jusqu’au 25 octobre 2019.

Lundi dernier, je recevais le comédien-chanteur Jean Maheux, venu nous parler de L’Homme de la Mancha (livret de Dale Wasserman, musique de Mitch Leigh et paroles de Joe Darion), dans une mise en scène de René Richard Cyr, comédie musicale présentée au Théâtre du Rideau Vert jusqu’au 9 novembre 2019.

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Le théâtre Prospero a eu la bonne idée de reprendre, durant une dizaine de jours, Les Enivrés d’Ivan Viripaev qui avait connu un très joli succès à l’automne 2017.

Il y a parfois des moments dans la vie où les astres s’alignent pour créer de belles rencontres. C’est précisément ce qui se passe présentement sur la rue Ontario.

Directrice générale et artistique du Groupe de la Veillée, Carmen Jolin, dont le flair et l’audace sont bien connus, a lu certains textes d’Ivan Viripaev. Révélation. Elle a ensuite obtenu les droits des pièces de l’auteur russe, les a fait traduire par Tania Moguilevskaia et Gilles Morel et a approché Florent Siaud pour les mettre en scène. Eurêka !

Les Enivrés est donc la troisième pièce de Viripaev que le théâtre Prospero met à l’affiche après Oxygène à l’automne 2013 et Illusions à l’hiver 2015.

Sur scène, une distribution cinq étoiles pour interpréter un texte qui engendre de franches rigolades et provoque aussi des réflexions, entre autres, sur la vie de couple, sur notre place dans la société, sur le mariage.

Les dix comédiens, pour quatorze enivrés, sont tous très crédibles dans leurs rôles respectifs et tiennent la cadence durant l’heure trente que dure le spectacle. Un vrai tour de force ! Mention spéciale à Évelyne Rompré (hilarante), Dominique Quesnel (toujours aussi juste), Paul Ahmarani (égal à lui-même), Maxime Denommée, Renaud Lacelle-Bourdon et Dany Boudreault.

L’action qui se déroule sur une journée met de l’avant diverses intrigues qui tournent autour de quelques couples établis mais précaires et d’un futur marié qui enterre sa vie de garçon, entouré de ses amis, de ses collègues et d’une invitée surprise… Scène inoubliable !

Plus la soirée avance, plus les verres se vident, plus certaines vérités refont surface, engendrant son lot de désillusions, de remises en question, de constats pas toujours reluisants. Rien de déprimant, bien au contraire, car le fou rire des personnages est communicatif à souhait.

Vous avez donc jusqu’au 28 septembre pour vivre une expérience théâtrale de haute voltige.

Le lundi 23 septembre, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec le comédien Pierre Lebeau, qui nous parlera de la pièce Knock ou le Triomphe de la médecine de Jules Romains, présentée au TNM jusqu’au 12 octobre 2019.

Lundi dernier, je recevais la chargée de projets Christine Dufresne, venue nous parler de l’exposition À table ! Le repas français se raconte, présentée à Pointe-à-Callière jusqu’au 13 octobre 2019.

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