Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Certains se demanderont pourquoi publier un livre 36 ans après l’avoir écrit et, surtout, pourquoi Pierre Lemaitre ne l’avait-il jamais envoyé à un éditeur ! Si on aime Le Serpent majuscule (Albin Michel, 2021), on va se réjouir de la publication de ce roman noir, sinon on risque de l’abandonner en cours de route.

L’action se déroule du 5 mai 1985 au 21 septembre de la même année. Le personnage principal, Mathilde Perrin, ancienne Résistante devenue tueuse à gages, est, comme la décrit l’auteur « petite, large et lourde ». Résumer son caractère en trois mots : impatiente, impulsive et colérique, serait un peu réducteur. Mathilde est une femme qui, durant la Deuxième Guerre mondiale, a fait preuve de courage, n’a eu peur de rien et surtout, a su garder son sang-froid… ce qui lui a d’ailleurs valu la médaille de la Résistance.

Sur la page couverture, un dalmatien. Possiblement, Ludo, le chien de Mathilde. Elle y est très attachée. Cette mère de famille de 63 ans, au parcours singulier, est veuve depuis 25 ans déjà. Née au sein d’une famille bourgeoise, dont le père était médecin, elle vit seule à Melun en Seine-et-Marne et a, comme voisin, un certain M. Lepoitevin, qui lui tombe passablement sur les nerfs.

Mathilde a fait la connaissance d’Henri Latournelle – pour qui elle a toujours eu un petit faible – alors qu’il dirigeait un réseau de résistance dans le sud-ouest de la France. À la fin de la guerre, silence radio. Plus aucune nouvelle de lui, jusqu’à cette année 1961 où Henri la contacte pour lui confier son premier contrat comme tueuse à gages. Maintenant âgé de 70 ans, il vit seul dans sa maison située près de Toulouse et renoue de visu avec Mathilde, même s’il enfreint les règles.

Il y a d’abord un premier meurtre, en pleine avenue Foch à Paris, alors que Maurice Quentin « patron d’un consortium international et homme d’influence promenait son teckel ». Prend-elle des risques inutilement ? Pourquoi Mathilde ne respecte-t-elle pas les consignes, dont celle de se débarrasser de son arme une fois le boulot accompli ? Elle devrait aussi utiliser de petits calibres, mais elle n’en fait qu’à sa tête et se sert surtout d’un .44 Magnum. C’est sans compter ses pertes de mémoire, de plus en plus fréquentes, qui risquent de compromettre les opérations qu’on lui confie.

Chaque cible est différente : riche ou pauvre, homme ou femme, jeune ou vieux, en pleine rue, dans un parking ou au domicile de la victime. Une chose, par contre, ne change pas : le modus operandi de Mathilde, sa signature. Elle attend les ordres d’Henri, puis passe à l’acte. Les meurtres ont-il un lien entre eux ? Qui passe les commandes ? Qu’ont fait les victimes de si terrible pour se faire rayer de la carte ?

René Vassiliev est chargé d’interroger la veuve Quentin. Russe par son père, Vassiliev, trentenaire, est un bon enquêteur au sein de la police judiciaire. Il a peu d’activités en dehors de son travail, sauf celui de rendre visite à M. de la Hosseray, 87 ans, qui avait subventionné les études du jeune garçon qui venait alors de perdre son père, chauffeur de taxi.

Malgré quelques redites, on ne peut s’empêcher de rire à plusieurs reprises tellement cette Mathilde est impayable. L’humour noir de Lemaitre était déjà présent dans ce premier roman. Loin d’être un livre inoubliable, Le Serpent majuscule est parfait comme lecture durant les vacances d’été. Ah oui ! Je vous paye la crème glacée de votre choix si vous devinez la fin !

Cette oeuvre a déjà été suggérée par le Club des Irrésistibles, lire ici.

Si vous allez au Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) voir l’exposition de Riopelle : à la rencontre des territoires nordiques et des cultures autochtones, profitez de l’occasion pour faire un tour au niveau S2 du Pavillon Jean-Noël Desmarais où l’on peut voir jusqu’au 27 février 2022, Écologies : ode à notre planète.

Qui ne s’intéresse pas aux changements climatiques ? Qui n’est pas inquiet de l’état de notre planète ? L’exposition organisée par le MBAM sous le commissariat d’Iris Amizlev, conservatrice des arts interculturels au musée, fait partie des propositions artistiques nous mettant devant une réalité qui aborde les questions du déboisement, des eaux polluées, des récifs coralliens qui se meurent, des conséquences des pesticides sur les fruits et légumes, de la fonte de glaciers, de la pollution et des émissions de gaz à effet de serre en constante augmentation, de la perte d’habitats autant du côté de la faune que de la flore, de la surexploitation, etc. Sommes-nous à une étape irréversible ou peut-on espérer que l’ère industrielle et l’activité humaine puissent se stabiliser et, mieux encore, s’améliorer ?

Mais comme l’indique le sous-titre de l’exposition, Ode à notre planète, il y a également parmi la soixantaine d’oeuvres présentées – dont quelques-unes pour la première fois – des paysages lumineux et inspirants.

Il y a de tout pour tous les goûts : photographies (épreuve à la gélatine argentique, impression à jet d’encre), sculptures (stéatite, pierre, ivoire, os de baleine), peintures (huile, acrylique), dessins (fusain, crayon), installations (dont celle du trio BGL, une motoneige accidentée suspendue au plafond) et vidéos.

Les artistes proviennent autant du Québec (Jocelyne Alloucherie, Isabelle Hayeur, Laurie Walker, Michael Flomen) que du reste du Canada (Kent Monkman, Julie Moos, Kim Dorland), des États-Unis (Jessica Huston, Robert Longo, Justine Kurland), d’Europe (France, Italie, Allemagne, Suisse, Angleterre) et du Danemark (Olafur Eliasson). Sans oublier la représentation, entre autres, du Nunavut (Shuvinai Ashoona, Betsy Meeko) et du Nunavik (Isa Aqiattusuk Smiler, Peter Qumaluk Itukalla, Qumaluk Tukalak).

Le musée nous convie aussi à entendre, dans une salle à l’abri de la lumière et du bruit, la vidéo Requiem pour un glacier du compositeur Paul Walde. Expérience de 40 minutes assez unique ! Cinquante musiciens ont escaladé le 27 juillet 2013 le glacier Farham en Colombie-Britannique pour interpréter cet oratorio en quatre mouvements. Pourquoi une telle démarche ? Essentiellement pour deux raisons : nous faire prendre conscience de la fonte des glaces (certaines images filmées le démontrent éloquemment) et pour nous rappeler que si un projet avait vu le jour – la construction d’une station de ski – cela aurait, sans aucun doute, accéléré la destruction du site situé dans « une région sacrée pour les membres de la Première Nation de Ktunaxa ».

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Je vous souhaite de très belles découvertes et à la semaine prochaine,

Marie-Anne

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Pauline Gélinas nous avait offert l’an dernier, Trahisons, premier tome de sa série La Brochure. Voici enfin Dépossessions (Québec Amérique, 2021), la suite de cette saga qui renoue avec les Pylypow, famille d’immigrants ukrainiens débarquée au Manitoba en 1902 avec la promesse d’une vie meilleure.

On ne peut réécrire l’Histoire, mais il y a des décisions prises par le gouvernement canadien – que ce soit du côté des immigrants, des Métis, des Autochtones, pour ne nommer que ceux-là –qui sont peu glorieuses et qu’on aimerait pouvoir effacer de la réalité. C’est le cas de ces camps de concentration de Spirit Lake, en Abitibi, et de Kapuskasing, en Ontario, là, où les Pylypow se sont retrouvés durant cinq ans. Pour quelles raisons ?

À son retour à Sifton au Manitoba, le 25 février 1920, Olya Pylypow, aujourd’hui âgée de 53 ans, accompagnée de Taras, son fils, et de ses deux petits-enfants, Mikhaïlo et Vassil, n’a qu’un désir : retrouver ses terres de 160 acres et sa maison construite par Yourij, son défunt mari, qui a perdu la vie durant son internement. C’est leur voisin, le Métis Alexis Lemay, qui est venu chercher la famille à la gare et les ramener en carriole jusqu’à « leur » maison…

Au fur et à mesure que l’histoire progresse, on imagine le pire qui, effectivement, se produit en 2014 au moment du décès de Mikhaïlo, le grand-père centenaire d’Anna. Il lui a laissé cinq cassettes sur ruban, trop lâche pour lui dire de visu la vérité, lui apprendre ses « vraies » origines.

Mais à l’insu de sa mère, à qui était destinée lesdites cassettes, c’est Léna, 17 ans, qui va prendre connaissance du contenu des enregistrements. Plus elle avance dans leur écoute, plus l’incompréhension et la colère montent. Mais que contiennent-elles de si compromettant ? C’est là le sel de ce récit. Nous le découvrons en même temps que les personnages !

Certains pourraient reprocher à l’écrivaine de ne pas avoir mis un arbre généalogique au début du roman… sauf que, si Pauline Gélinas l’avait fait, elle nous aurait dévoilé les liens entre certains protagonistes et, par le fait même, enlevé de sa superbe à l’intrigue.

On referme le roman à regret. Quitter ces personnages qui ont eu leur lot de trahisons, de dépossessions, de mensonges, de secrets… m’a amenée à me demander si une malédiction ne s’était pas abattue sur Olya et sa descendance ? Pourrait-on parler ici d’épigénétique du malheur ? In fine, le pardon et une certaine forme de réconciliation seront-ils possibles ?

Organisée par le Musée des beaux-arts de Montréal, Ninga Mìnèh (la promesse) est une exposition inspirante, dont le commissariat a été confié à Sylvie Lacerte.

Présentée dans la salle du Carré d’art contemporain jusqu’au 1er août 2021, on s’émerveille des 18 œuvres, la plupart réalisées en 2021, de la talentueuse Caroline Monnet, d’origine anishinaabe, par sa mère, et française, par son père.

La mi-trentaine, l’artiste multidisciplinaire a déjà vu sa carrière honorée de plusieurs prix prestigieux. Elle se voit aujourd’hui offrir sa première exposition solo dans un musée canadien, grâce à laquelle l’on découvre une autre facette de la culture autochtone alors qu’elle revisite, de façon intelligente et originale, le territoire. On en redemande !

Voir les matériaux de construction industrielle qu’elle utilise et comment elle réussit à les transformer pour en faire quelque chose de visuellement beau – membrane pare-air, laine minérale, membrane d’étanchéité, gypse, mousse de polystyrène –, cela nous rappelle les conditions de vie dans lesquelles évoluent encore de nos jours les communautés autochtones du Canada (Premières Nations, Inuits et Métis) : infrastructures déficientes, manque de logements et de ressources… Sur l’un des cartels, on peut lire : « […] que 56 communautés autochtones du Canada n’ont toujours pas accès à de l’eau courante ». L’une des conséquences de cet état de fait, c’est l’exode des jeunes qui partent de leur réserve pour venir s’installer en ville.

Au centre de la salle, une magnifique installation comporte deux structures : Pikogan (abri), une maison en forme de dôme montée avec des tuyaux en polyéthylène réticulé, et Des fissures jaillit la lumière, faite de panneaux sculptés, à la saveur orientale. Comme les derviches, on tourne autour sans jamais se lasser.

Plusieurs savoir-faire ancestraux sont mis à l’honneur, mais appliqués à des matériaux de notre époque. Prenons simplement l’exemple des très belles broderies colorées, réalisées en un premier temps sur ordinateur, puis cousues à la machine. Certaines font penser à des codes QR ou évoquent « des circuits intégrés (micropuces), ou encore un plan urbain délimitant des territoires vus du ciel ».

Les alchimistes avaient tenté de transformer le plomb en or, Caroline Monnet, pour sa part, réussit à faire de matériaux bruts une matière poétique d’une grande richesse.

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Je vous souhaite de très belles découvertes et à la semaine prochaine,

Marie-Anne

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Malgré le fait que nous soyons d’une certaine manière plus ou moins confinés en cette veille de Noël je désire, en mon nom et en celui de toute l’équipe des Irrésistibles, vous souhaiter de profiter de ces quelques jours de congé pour vous reposer, prendre l’air et, bien sûr, plonger dans un bon livre. On se retrouve la semaine prochaine pour le dernier envoi de 2020.

Je suis loin, très loin d’être spécialiste de l’œuvre de Jean Paul Riopelle. Lorsque j’ai commencé à écrire ce texte pour vous parler de l’incroyable exposition Riopelle : à la rencontre des territoires nordiques et des cultures autochtones qui devait ouvrir ses portes le 21 novembre dernier, je me suis dit que les experts allaient le faire mille fois mieux que moi.

Mais comme je voulais absolument vous en glisser un mot, j’ai décidé de laisser parler mon cœur et les émotions qu’a suscité ce que j’ai eu le privilège de voir au Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM). Souhaitons que l’institution de la rue Sherbrooke puisse, en 2021, ouvrir ses portes aux visiteurs le plus tôt possible !

Stéphane Aquin, le nouveau directeur du MBAM, a donc pris au vol cette exposition dont l’idée de départ revient à la fille aînée de Riopelle, Yseult, et à Nathalie Bondil, ex-directrice générale et conservatrice en chef du musée.

Le MBAM qui possède plusieurs centaines d’œuvres de Riopelle n’en est pas à sa première exposition de cet artiste hors du commun, né le 7 octobre 1923 à Montréal et décédé le 12 mars 2002 à l’Isle-aux-Grues. Mais ce qui la distingue de celle présentée en 1991 et des rétrospectives de 2002 et 2006, c’est, comme l’indique son titre, le rapport de Riopelle à la nordicité et aux cultures autochtones. « Elle innove en particulier par l’inclusion de la littérature scientifique qui a nourri Riopelle, celle des Marius Barbeau, Guy Mary-Rousselière et autres Claude Lévi-Strauss. »

À travers le parcours chronologique et thématique que propose l’exposition qui aurait pu, par ailleurs, s’intituler « Homme de nature et de culture » il y a les fameuses séries dont, entre autres, Hiboux (1973), Icebergs (1977), Jeux de ficelles (1971-1972) et Rois de Thulé (1973). On note aussi des ponts entre les créations de Riopelle et celles des Premières Nations, mises parfois côte à côte ou se retrouvant dans une même salle. Fascinant !

Parmi les œuvres et les artefacts présentés, il y en a une trentaine qui proviennent d’artistes autochtones. On retrouve également des lithographies d’Henri Matisse, le beau-père de Georges Duthuit – collectionneur et ami de Riopelle –, des vidéos où l’on écoute André Breton donner une définition du surréalisme ou celle de la designer québécoise Marie Saint Pierre (née Marie-Josée Charest, fille de Champlain Charest, grand ami de Riopelle) qui parle de la relation qu’entretenait sa famille avec leur voisin Jean Paul Riopelle à l’Estérel, dans les Laurentides.

Pointer une peinture, une sculpture ou une œuvre sur papier des années 50, 60 ou 70 plutôt qu’une autre, ne serait pas rendre justice à ce grand artiste québécois. Mais nous avons déjà le souffle coupé dès les marches du pavillon Hornstein franchies. Trône dans le hall Point de rencontre – Quintette (1963) huile sur toile qui devait se retrouver à l’aéroport Pearson à Toronto à côté de laquelle on découvre Un cadeau de Doreen / A Gift from Doreen (2016-2019), une toile – qui a servi de tipi – teinte à la main par Duane Linklater et que vient d’acquérir le MBAM.

Mais peut-être que la pièce la plus saisissante reste Fontaine (vers 1964-1977), un plâtre peint avec cordage. Quelle chance nous avons d’admirer cette sculpture monumentale à Montréal !

Le commissariat a été confiée à Jacques Des Rochers, conservateur de l’art québécois et canadien (jusqu’en 1945) au MBAM, à Andréanne Roy, historienne de l’art, et à Yseult Riopelle, auteure et éditrice, catalogue raisonné Jean Paul Riopelle. Grâce à eux trois, j’ai mieux compris la démarche, les influences et les sources d’inspiration de ce passionné qu’est Riopelle.

Après Montréal, l’exposition partira en direction de Whistler au Audain Art Museum et atterrira à Calgary au Glenbow Museum, à l’automne 2021.

Depuis le 1er décembre, et ce, jusqu’au 11 janvier 2021, la version 3D de l’exposition est offerte gratuitement sur le site du musée. Je vous souhaite, en un premier temps, une agréable visite virtuelle, puis une autre, au MBAM. Vous m’en donnerez des nouvelles !

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Le Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) propose, jusqu’au 28 mars 2021, l’exposition Manuel Mathieu : Survivance, sous la gouverne de Sylvie Lacerte, conservatrice de l’art québécois et canadien contemporain. Premier solo dans un musée en Amérique pour « cette étoile montante », né en 1986 en Haïti et installé au Québec depuis bientôt quinze ans.

Qu’est-ce qui fait qu’un artiste est considéré comme une étoile montante ? Parce qu’il propose quelque chose de nouveau ? Qu’il a une vision artistique originale ? Une plus-value sur le marché ? Peut-être toutes ces réponses, peut-être aucune. Par contre, je sais que la seule question qui vaille à mes yeux est la suivante : est-ce qu’une œuvre me parle, vient me chercher, déclenche une émotion ?

Les 17 toiles de grands formats, en majorité des techniques mixtes, ainsi que l’installation in situ Ouroboros – 15 panneaux suspendus de toile roussie – créée expressément pour le Carré d’art contemporain, font partie de la production récente (2018 à 2020) de ce trentenaire. Mon œil a d’abord été attiré par la palette de couleurs utilisée, même si Manuel Mathieu se défend d’être coloriste, travaillant plutôt à l’instinct. Peu importe sa façon de procéder, le résultat est là. J’ai aussi été entraînée dans un tourbillon, une spirale où, plus l’on regarde une œuvre, plus l’on découvre des détails qui nous ont, à prime abord, échappé.

On retrouve dans plusieurs toiles, parfois subdivisées, des corps déformés et quelques rituels reliés à la culture haïtienne dont le vaudou qui l’inspire. On voit aussi des notes de musique : Manuel Mathieu a toujours dit qu’avant l’âge de 35 ans, il voudrait changer de carrière et devenir musicien. La nature, quant à elle, occupe une place centrale dans son oeuvre – il aime également jardiner. Les pistes, donc par le fait même notre interprétation, sont multiples, les réflexions infinies et la démarche intéressante même si certains aspects m’échappent encore !

Le titre de l’exposition lui a été inspiré par La Survivance des lucioles de Georges Didi-Huberman publié aux éditions de Minuit en 2009. Il est vrai que l’œuvre de Mathieu m’a, d’une certaine façon, fait penser à ces insectes qui émettent très brièvement un signal lumineux le soir venu. Le peuple haïtien en est un de survivance/résilience (près de 30 ans de dictature des Duvalier, père et fils), l’artiste lui-même a survécu à deux accidents (Londres et Montréal), dont l’un l’a laissé amnésique durant une semaine – regardez attentivement la représentation qu’il en faite avec Amnesia (2018) –, mais à chaque fois, la lumière rejaillit au bout du tunnel…

Il y a deux ans, Manuel Mathieu a été, et je cite, « le premier artiste canado-haïtien à intégrer la collection du MBAM, grâce au Fonds Hélène Couture. » Il y a quelques mois, il a décidé de mettre sur pied, avec « le concours de la Fondation du Musée », le Fonds Marie-Solange Apollon, « consacré à l’acquisition d’œuvres d’artistes québécois et canadiens peu ou pas représentés dans la collection du Musée. » Quelle belle initiative ! Le nom du fonds, est celui de sa grand-mère, malheureusement décédée il y a quatre ans, qui a beaucoup compté pour lui.

En terminant, sur une note un peu plus personnelle, j’ai eu le privilège d’assister à la visite de presse mardi dernier et je suis tombée sous le charme de Manuel Mathieu : un jeune homme généreux de son temps, honnête dans ses réponses et qui a, assurément, un bel avenir devant lui. Un artiste à découvrir, qui a déjà la cote auprès du public et de plusieurs institutions muséales.

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Après avoir craint durant toute la période du confinement que les musées restent fermés, quel ne fut pas mon soulagement, et le vôtre sûrement, d’apprendre qu’il serait enfin possible d’y retourner.

Ainsi, pour ma première sortie muséale, je suis allée voir Paris au temps du postimpressionnisme : Signac et les Indépendants, présentée en exclusivité au Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) jusqu’au 15 novembre prochain. J’y ai vécu un moment de grande émotion. On entend souvent dire que l’art fait du bien. En ces temps difficiles, cette affirmation prend tout son sens.

Organisée par le MBAM sous la direction de Nathalie Bondil, directrice générale et conservatrice en chef du musée, le commissariat a été confié à Mary-Dailey Desmarais, conservatrice de l’art moderne et contemporain international au MBAM et à l’historien Gilles Genty – qui n’en est pas à sa première collaboration avec le MBAM, puisqu’il a participé aux expositions Le Temps des nabis (1998) et à celle de Toulouse-Lautrec affiche la Belle Époque (2016).

Comme je ne suis pas spécialiste des différents mouvements en « isme », vous me permettrez de ne pas entrer dans le détail du néo-impressionnisme, nabisme, symbolisme, fauvisme, cubisme, etc. Par contre, je vous assure qu’il y a de quoi s’émerveiller, car vous retrouverez la plupart des grands noms de cette époque, parmi lesquels quelques femmes : Berthe Morisot (1841-1895), Marie Laurencin (1883-1956) et Eva Gonzalès (1849-1883).

Le collectionneur d’art européen à qui appartiennent les quelque 500 peintures et œuvres graphiques, désire rester anonyme. Une question de sécurité, sûrement. Amoureux des arts visuels, il a repris la collection de son père et ses descendants feront de même. Il est rassurant de savoir qu’une si imposante et impressionnante collection restera au sein de la famille.

Ce qui lie les salles les unes aux autres ce sont, comme l’indique le titre de l’exposition, les œuvres de Paul Signac (1863-1935) et le premier Salon des Indépendants de 1884. Créé à Paris par des artistes qui se voulaient libres de toutes contraintes, ce Salon a mis de l’avant tous les courants importants de la Belle Époque.

La scénographie sobre et efficace – portez aussi une attention particulière à la couleur des murs – est, encore une fois, l’œuvre de Sandra Gagné, chef de la production des expositions au MBAM, en collaboration avec Andrea Wolff de la firme Architem et Patrick Pellerin du studio Principal. L’ambiance sonore, fort agréable, est signée par Marie-Claude Senécal, réalisatrice d’ICI Musique.

Je ne peux passer sous silence l’imposant catalogue qui s’avère un complément incontournable, comprenant une somme colossale d’information et de visuel.

Le temps de ma visite au MBAM, j’ai fait le vide intérieur mais le plein de beauté, repartant ainsi d’un pas plus léger. C’est la grâce que je vous souhaite.

Sur le site du MBAM il est indiqué que l’on doit réserver la journée et l’heure à laquelle nous désirons voir l’exposition – pas plus de 35 visiteurs aux 15 minutes – et il est également recommandé de porter un masque. Pour le moment, il n’y a pas de visites guidées, mais en apportant vos écouteurs, vous pourrez profiter des audioguides « accessibles sur l’application mobile du MBAM, et ce, gratuitement. » Bonne visite !

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Cherchez-vous une activité à faire en famille, seul(e) ou entre ami(e)s en ce lendemain de Noël ? Si vous n’êtes pas trop fatigué(e), si vous n’avez pas l’estomac trop à l’envers, j’ai la sortie idéale pour vous et… elle ne vous coûtera rien ?

Profitons de ce cadeau des Fêtes que nous offre le Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) qui ouvre ses portes gratuitement jusqu’au 5 janvier 2020 (sauf pour Momies égyptiennes : passé retrouvé, mystères dévoilés).

Vous pourrez explorer la collection permanente ou d’autres expositions parmi celles que je vous propose aujourd’hui, les ayant vues au fil des dernières semaines :

Le MBAM inaugurait, en novembre dernier, au 4e étage du pavillon Jean-Noël Desmarais, l’aile Stéphan Crétier et Stéphany Maillery. Dix galeries complètement réaménagées et reconfigurées. Tout simplement fabuleux, une réussite sur toute la ligne.
La collection des Arts du Tout-Monde totalise environ 1500 objets et œuvres du 4e millénaire AEC à 2019, d’Afrique, d’Asie, de Méditerranée, du Moyen-Orient, d’Océanie et des Amériques. Il est impossible de tout voir en une seule visite. J’y suis déjà retournée trois fois.

Dans le Carré d’art contemporain, l’exposition « Tant le moindre de mes atomes t’appartient intimement » : oeuvres choisies de la collection Bailey propose quelque 75 oeuvres d’une cinquantaine d’artistes d’ici et d’ailleurs : Paterson Ewen, Tamara de Lempicka, Otto Dix, Albrecht Dürer, Kiki Smith, Peter Doig, Goya, Marina Abramovìc, Jack Chambers, Kim Dorland, etc.
La collection appartient à l’homme d’affaires, collectionneur et mécène ontarien, W. Bruce C. Bailey.

Les oeuvres que l’on peut contempler au Centre des arts graphiques du pavillon Jean-Noël Desmarais proviennent de la collection de Carol et David Appel.
L’exposition qui s’intitule Volte-face : photographies de Cindy Sherman, Laurie Simmons et Rachel Harrison laisse voir 61 photographies de trois artistes américaines contemporaines incontournables et de grand talent qui vivent et travaillent à New York.

Présentée dans une petite salle du pavillon Liliane et David M. Stewart, Obsession : la collection de céramiques japonaises de Sir William Van Horne nous fait découvrir une autre facette du célèbre homme d’affaires canadien d’origine américaine, William Van Horne (1843-1915) qui a « dirigé la construction du chemin de fer du Canadien Pacifique ». Fait moins connu : il était très bon dessinateur et aquarelliste.
Le MBAM présente 258 oeuvres et documents d’archives. En plus des 230 céramiques en grès, terre cuite, porcelaine, ivoire, argent ou en bois, il y a une trentaine d’aquarelles exécutées par Van Horne.

Peintures barbares : hommage à Jean McEwen, comme le nom de l’exposition le précise, on rend hommage à ce grand peintre québécois, né à Montréal en 1923 et décédé en 1999.
On revoit avec bonheur 23 aquarelles et plusieurs huiles sur toile datant de 1951 à 1998 et un court film des années 50 où Jean McEwen est filmé, entre autres, avec quelques membres de sa famille.

Joueuses/Joueurs : énigmes et jeux d’esprit en art contemporain est une exposition ludique, qui met de l’avant 32 œuvres très diverses de 27 artistes. Il y en a vraiment pour tous les goûts et tous les âges.

Si je n’ai plus de vos nouvelles dans les prochaines semaines, je saurai que vous avez pris chambre et pension au MBAM. Bonne(s) visite(s) et bonne fin d’année 2019 !

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Si vous allez au Musée d’art contemporain (MAC) avant le 5 janvier 2020, vous pourrez voir, pour le même prix, six expositions dont celle consacrée à Janet Werner.

Je n’ai peut-être pas le vocabulaire ni les compétences nécessaires pour parler de manière appropriée du travail de Janet Werner, mais j’aime les arts visuels et j’avais envie de partager mes impressions avec vous.

Née en 1959 à Winnipeg, au Manitoba, l’artiste canadienne réside et travaille à Montréal depuis deux décennies. Après avoir passé les dix dernières années à enseigner à l’Université Concordia, Janet Werner prendra sa retraite à la fin de 2019.

Quand je suis devant une oeuvre de cette peintre, je vous mentirais si je vous disais que je comprends tout, mais son travail me parle, me questionne, m’amène dans des zones qui me sont moins familières. Je m’interroge sur l’intention de l’artiste derrière chacune de ses toiles. Pourquoi l’une d’elles me fait penser à Picasso avec la déconstruction ou la superposition de visages alors qu’une autre me ramène à Miró ? Lorsqu’elle remplace le visage d’une femme par « des photographies de modes trouvées » ou par un masque, que veut-elle nous dire ? Parfois les personnages regardent de côté, par terre, droit devant, dans une posture désinvolte ou, au contraire, dégagent une force de caractère…

Parmi le corpus de 31 huiles sur toile peintes de 2009 à 2019, quelques œuvres représentent son atelier montréalais. J’imagine alors l’artiste au travail, je m’imprègne de l’atmosphère qu’elle crée, je m’immisce en catimini dans son studio chargé de pinceaux, de tubes de couleur, de magazines de photographies de mode.

Dans les salles, la mise en place est très réussie – précisons que le commissariat de l’exposition a été confié à François LeTourneux, conservateur adjoint au MAC –, ce qui nous permet de déambuler à notre aise pour bien saisir le parcours de l’artiste.

En rafale, quelques lignes sur trois autres expositions que présente le MAC :

Réalisée en 2013 à partir des pages du Shorter Oxford English Dictionary, la vidéo Second-hand Reading (7 minutes) de l’artiste d’Afrique du Sud William Kentridge est animée de dessins sur une très belle musique de Neo Muyanga. Magnifique et envoûtant !

Bleu de bleu du montréalais Alain Paiement propose une installation composée de 32 éléments faits, entre autres, de vidéos et de photographies… Ce projet, réalisé dans le cadre du 375e anniversaire de Montréal, donne un éclairage insoupçonné à l’autoroute 20 sur une longueur de quelques kilomètres, soit de l’aéroport international Pierre-Elliott-Trudeau jusqu’au centre-ville.

Gisele Amantea, artiste née à Calgary et installée à Montréal, présente, dans la Rotonde du Musée – qui bientôt n’existera plus dans l’état actuel après les travaux de rénovations du MAC –, Faux site (2017), une série de 11 impressions à jet d’encre pigmentées sur papier archive. Il serait intéressant que l’équipe du MAC invite l’artiste à créer une autre œuvre in situ une fois la restauration des lieux terminée.

Comme vous pouvez le constater, il y en a pour tous les goûts. Bonne visite !

Le lundi 25 novembre, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec la metteure en scène Angela Konrad et la jeune comédienne Alice Bouchard (qui joue le rôle de La Petite, en alternance avec Marion Vigneault), qui nous parleront de la pièce Fleuve de Sylvie Drapeau, présentée au TNM jusqu’au 7 décembre 2019.

Lundi dernier, je recevais la metteure en scène Luce Pelletier, venue nous parler de la pièce Les Serpents de Marie NDiaye, présentée à l’Espace Go jusqu’au 7 décembre 2019.

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Je vous souhaite de très belles découvertes et à la semaine prochaine,

Marie-Anne

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Nous avons toutes et tous déjà lu une bande dessinée ou un livre, vu un film ou un documentaire, où il était question de momies, de découvertes archéologiques, de vie après la mort… On retrouve tout ça et encore plus dans Momies égyptiennes : passé retrouvé, mystères dévoilés, exposition organisée par le British Museum en collaboration avec le Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) où elle est installée, en première nord-américaine, jusqu’au 2 février 2020.

Un arrêt de cinq mois au Québec, ce n’est pas de trop, car une seule visite ne suffit pas à absorber autant de beauté et de connaissances. Pourquoi ? Parce qu’il y a plus de 200 artefacts à voir, six humains momifiés entre 900 av. J.-C. et l’an 180 de notre ère et des dizaines et des dizaines de cartels à lire – malheureusement placés trop bas pour certains, suréclairés pour d’autres.

Les équipes du British Museum ont pu reconstituer à l’aide de la tomographie – technique d’imagerie où l’on scanne des corps, en l’occurrence ici ceux des momies – la vie de Nestaoudjat, maîtresse de maison native de Thèbes, d’une chanteuse d’Amon (Tamout), d’un prêtre qui vivait dans la ville d’Akhmim (Irthorrou), d’un enfant d’Hawara décédé en bas âge, etc.

Ces technologies de pointe ont permis de mettre à jour leur âge, leur grandeur, quelques signes distinctifs de leur physique : caries et abcès dentaires, embonpoint, artères bloquées, infections… Les spécialistes ont maintenant accès à de nouvelles informations qui étaient encore inconnues il y a à peine cinquante ans. Les méthodes ont changé, surtout évolué, elles sont moins agressives, donc moins dommageables – par exemple, il n’est plus nécessaire d’enlever les bandelettes pour analyser le corps.

Quatre-vingts, c’est le nombre de momies égyptiennes que détient le British Museum, en majorité « acquises au XIXe siècle de collectionneurs européens ». Six ont fait le voyage à Montréal. Vous me direz : « Que six ? » C’est assez, en tout cas, pour apprivoiser le langage des hiéroglyphes et les informations qu’ils révèlent, contempler les symboles religieux sur les cartonnages, visionner les images des squelettes recréés en trois dimensions, ce qui nous permet d’entrer dans leur intimité.

Du côté des artefacts – fait d’or, en bois, en bronze, en calcaire ou en lin –, il y a de très belles pièces à voir : stèles funéraires, amulettes, statuettes, coffre canope, bijoux, cercueils qui parfois s’emboîtent les uns dans les autres comme des poupées russes, modèle de barque funéraire miniature…

Comment les anciens Égyptiens vivaient-ils ? Quelles étaient leurs croyances ? Leurs coutumes ? Avant que le défunt ne soit inhumé, quels rituels devaient être accomplis ? Quels sont les ingrédients utilisés par l’embaumeur ? Qui est le dieu de l’embaumement ? Quelle(s) classe(s) de la société avait le droit à la momification ? Pourquoi toutes les parties du corps étaient-elles vidées sauf le cœur, auquel on ne touchait pas ? À quoi servaient les vases canopes ? Quelle était la fonction première des « pleureuses » ? Pour quelle(s) raison(s) les amulettes étaient-elles placées à l’intérieur des momies ? À quelle fin les Égyptiens utilisaient-ils du natron, un composé salin ? Bien sûr, vous trouverez réponses à toutes ces questions lors de votre visite au MBAM.

Les connaisseurs seront comblés, les néophytes voudront assurément poursuivre leur découvertes par eux-mêmes, en apprendre plus sur les « avancées technologiques et scientifiques qui contribuent à révolutionner la pratique de l’archéologie ».

Le commissariat de l’exposition a été confié à Marie Vandenbeusch, égyptologue et conservatrice au British Museum, à Daniel Antoine, conservateur de bioarchéologie du département de l’Égypte et du Soudan du British Museum et à Laura Vigo, conservatrice de l’art asiatique et de l’archéologie au MBAM, pour la présentation montréalaise.

Au final, cette exposition aurait pu s’intituler « Il était une fois le long du Nil… ». Ce voyage hors du temps est sobre tout en étant imposant, que vous le fassiez en solitaire, entre amis ou en compagnie de guides bénévoles…

Le lundi 21 octobre, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec Laura Vigo, conservatrice de l’art asiatique et de l’archéologie au Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) et commissaire, pour sa présentation montréalaise, de l’exposition Momies égyptiennes : passé retrouvé, mystères dévoilés, présentée jusqu’au 2 février 2020.

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Marie-Anne

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

On ne sait pas exactement pour quelle(s) raison(s) l’agrandissement et le réaménagement des salles du Musée d’art contemporain (MAC) ont été retardés d’une année. Certains le regretteront, d’autres verront le côté positif du report, puisque cela nous donne l’occasion de voir Braver le monumental jusqu’au 6 octobre 2019.

L’exposition, organisée par le Musée des beaux-arts de l’Ontario/The Art Gallery of Ontario (AGO), a été montée en un temps record d’après les commissaires Lesley Johnstone, conservatrice et chef des expositions et de l’éducation au MAC, et Wanda Nanibush, conservatrice de l’art autochtone à l’AGO.

Le MAC consacre donc son exposition estivale aux oeuvres de l’artiste canadienne et anishinaabe, Rebecca Belmore, née en 1960 à Upsala – village du nord de l’Ontario. Quelques œuvres exposées à l’AGO n’ont pas fait le voyage jusqu’à Montréal (pour toutes sortes de raisons), mais qu’à cela ne tienne, les seize présentées au MAC valent amplement le détour.

Peut-on parler d’une rétrospective ? Du moins d’un survol de son travail de 1991 à 2018. Qu’il s’agisse d’installations, de sculptures, de photographies ou de vidéos de performances, rien de ce que l’on regarde nous laisse indifférent. On passe d’une émotion à une forme d’introspection. Une chose est incontestable : on ne sort pas indemne de notre visite. Mais, malgré la tristesse qui se dégage de quelques créations pointe une poésie qui nous permet de rêver à une embellie future.

Les œuvres sont ancrées dans la réalité, parfois bien triste, des peuples autochtones confrontés à une violence quasi quotidienne dont celle faite aux femmes de leur communauté. En témoigne Fringe, une impression au jet d’encre saisissante datant de 2013, où une femme est allongée sur le côté, alors que son dos est parcouru d’une cicatrice cousue en diagonale. At Pelican Falls (2017) évoque les conséquences désastreuses que les pensionnats autochtones ont engendré sur la majorité des enfants enlevés de force à leur famille.

Il est aussi question d’injustice sociale avec Tower, une structure de grande dimension en acier et en argile de 2018 sur laquelle sont empilés des dizaines de paniers d’épicerie en métal. Elle évoque la dichotomie entre la construction de tours de condos démesurée qui a lieu à Vancouver et la situation des sans-abri qui n’ont, parfois, que ces chariots comme seul moyen pour transporter leurs maigres effets personnels, ou de l’impact des changements climatiques sur une richesse naturelle telle que l’eau. Dans la vidéo percutante de 2005, Fontaine, projetée en boucle durant un peu plus de deux minutes à travers une cascade d’eau, Rebecca Belmore, équipée d’un seau, les deux pieds dans l’océan, nous interpelle sur cette ressource indispensable à l’être humain.

Dans The Named and the Unnamed, une installation vidéo de 38 minutes où, en 2002, l’artiste a voulu, à sa manière, souligner la disparition d’une soixantaine de femmes dans le quartier de Vancouver, Downtown Eastside. J’ai dû détourner le regard à quelques reprises.

En 2014, Rebecca Belmore a, durant sept heures, plantée 1181 clous dans une bûche à la mémoire des 1181 femmes autochtones assassinées ou portées disparues au Canada – selon les statistiques officielles. En regardant l’œuvre, j’avais l’impression d’entendre les coups de marteaux transperçant le bois. Terrible.

Braver le monumental a été réalisée dans l’urgence. Mais, n’aurait-il pas été judicieux et éclairant d’avoir des cartels un peu plus étoffés pour que nous saisissions pleinement la portée du travail et de l’engagement de Rebecca Belmore ? Sûrement, mais ne boudons pas pour autant notre plaisir de découvrir cette grande artiste.

Du côté des arts visuels, l’été 2019 restera pour moi celle de trois femmes inspirantes des Premières Nations :

- Hanna Claus, de descendance mohawk et britannique, « Artiste en résidence » au Musée McCord qui proposait jusqu’au 11 août, c’est pas pour rien qu’on s’est rencontré.

- Alanis Obomsawin, abénakise, membre de la Nation des Waban-Akis, s’est vu offrir pour la première fois une exposition solo dans une institution muséale : Alanis Obomsawin, œuvres gravées. Une artiste et sa nation : les vanniers waban-akis d’Odanak, qui a été présentée jusqu’au 25 août au Centre des arts graphiques du Musée des beaux-arts de Montréal.

- Et Rebecca Belmore, anishinaabe et canadienne, dont le Musée contemporain de Montréal présente jusqu’au 6 octobre, Braver le monumental.

Le lundi 9 septembre, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec le comédien Lyndz Dantiste, qui nous parlera de la pièce Héritage (A Raisin in the Sun) de Lorraine Hansberry, présentée chez Duceppe jusqu’au 5 octobre 2019.

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Cet été, Pointe-à-Callière, cité d’archéologie et d’histoire de Montréal, nous convie à la délicieuse exposition À table ! Le repas français se raconte. Je vous assure, il y en a vraiment pour tous les palais…

Aimez-vous apprendre tout en vous divertissant ? Répondre à des jeux questionnaires tout en admirant accessoires et mobiliers de cuisine de grande valeur – dont certains ne sont pas sortis de France depuis des lustres ? Entendre certains personnages historiques via des projections vidéo ? Vous aurez tout ça et encore plus en allant dans le Vieux-Montréal où « l’histoire de la gastronomie française » de l’Antiquité à aujourd’hui, est à l’honneur jusqu’au 14 octobre prochain.

On compte approximativement mille pièces de prêteurs d’ici et d’ailleurs – provenant de la collection de divers musées français et, entre autres, des maisons Christofle et Hermès – qu’il s’agisse de verreries, chandeliers, lustres de cristal, tapisseries, ustensiles, théières, sucriers… tous plus élégants les uns que les autres.

Après réflexion, j’ai pensé que le meilleur moyen de vous parler d’À table ! Le repas français se raconte serait par le biais de questions en rafale. Par contre, ne comptez pas sur moi pour vous donner les réponses que vous trouverez, bien sûr, lors de votre visite au musée Pointe-à-Callière.

À quel moment dans l’histoire, la fourchette fait-elle son apparition ?

À qui doit-on l’expression « être placé en rangs d’Ognon » ?

À quelle époque la sorbetière a-t-elle été inventée ?

Au XVIe siècle, que désignait le mot « restaurant » ?

À partir de quel siècle ce vocable a-t-il été attribué aux établissements tels qu’on les connaît aujourd’hui ?

Quel est le nom du plus ancien café de Paris, ouvert en 1689 ?

En 1792, un homme produit la première absinthe commerciale. De qui s’agit-il ?

Nommez deux artistes célèbres qui sont morts d’avoir abusé de cet alcool ?

Quel roi de France introduit les légumes à la cour ?

Pour « faciliter ses digestions » Louis XIV se fait prescrire une boisson chaude. Laquelle ?

Quel est le nom de l’inventeur de la toque ?

Pour quelle raison la tomate est-elle ignorée jusqu’au XIXe siècle ?

Nommez l’une des deux femmes qui, en 1933, a reçu les trois étoiles du Guide Michelin ?

De nos jours, combien y a-t-il de restaurants, bistros et autres commerces du genre à Paris et dans les environs ?

À quelle fréquence ouvre-t-on, un peu partout dans le monde, une bouteille de champagne ?

Combien de temps s’accordent quotidiennement les Français(es) pour manger ?

D’après vous, parmi les vingt plats les plus appréciés des Français(es), que retrouve-t-on ?

Cette exposition, organisée par le musée Pointe-à-Callière, sous la direction de Francine Lelièvre avec la participation du Musée national de céramique et du Musée national Adrien Dubouché – Cité de la céramique à Sèvres, est de belle prestance. Les objets et les anecdotes côtoient la grande Histoire. Il y a de quoi se sustenter, vous avez ma parole !

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Êtes-vous du genre à prendre souvent des photos ? À regarder vos albums souvenirs seul(e) ou en famille ? Gardez-vous vos vieux appareils photographiques par nostalgie ou les utilisez-vous encore ? Si oui, Le Projet Polaroid – Art et technologie, présenté au Musée McCord jusqu’au 15 septembre prochain, vous procurera beaucoup de plaisir.

Organisée par The Foundation for the Exhibition of Photography en collaboration avec le Massachusetts Institute of Technology (MIT) et le WestLicht Museum for Photography de Vienne, cette exposition est une mine d’informations et de découvertes, de quoi rallier le plus grand nombre.

Si je vous dis le mot « Polaroid », quelle est la première image qui vous vient spontanément à l’esprit ? Des photos prises au cours de vos vacances ? Lors de célébrations d’anniversaires ou à certains moments cocasses de la vie quotidienne ? Peu importe, la démarche est créative et démocratique, car accessible à toutes et à tous, sans aucune distinction.

On oublie souvent que le Polaroid, que ce soit avec son fameux SX-70 ou Polavision, pour ne nommer que ceux-là, a eu une place à part dans la façon de prendre des photos. Cet appareil, inventé en 1937, mais commercialisé en 1948 par l’Américain Edwin Herbert Land (1909-1991), avait comme particularité un développement immédiat, ce qui était novateur à l’époque. Bien sûr, le procédé n’a cessé d’évoluer jusqu’à l’inclusion de la couleur en 1963. Bon, je ne vais pas vous faire un cours d’histoire 101 sur le Polaroid, ce n’est pas mon champ de compétence, mais que vous soyez un spécialiste ou non de ce procédé photographique, plusieurs sections de l’exposition vous plairont.

Une centaine d’artistes internationaux (Robert Mapplethorpe, Charles Eames, David Hockney, Guy Bourdin, Barbara Crane, Chuck Close, Ellen Carey, Andy Warhol, Philippe Halsman, Dennis Hopper…), mais aussi trois Montréalais (Louise Abbott, Benoît Aquin et Charles Gagnon) proposent environ 140 clichés originaux qu’il s’agisse de tirages à la gélatine argentique ou numériques, au jet d’encre ou des techniques mixtes, de format standard à beaucoup plus imposant.

Également, en vitrine, quelques appareils photographiques et accessoires nous font réaliser combien cet objet fait partie de notre quotidien. Évidemment, la façon de prendre des photos de nos jours n’est en rien comparable au temps du Polaroid… mais quand l’art et la technologie s’allient, on ne peut être qu’en admiration devant le résultat de portraits de célébrités (Jean Cocteau, Alfred Hitchcock, Hillary Clinton) ou d’anonymes, de paysages ou de lieux.

Dans la dernière des huit sections regroupées autour de thématiques diverses, une partie de l’espace est participative. Le Musée McCord a eu la très belle idée d’inviter les Montréalais et des organismes communautaires, à envoyer une ou des photos polaroids. Donc, si vous êtes allé(es) voir l’exposition à son ouverture au mois de juin, il y a de fortes chances que la mosaïque de photos se soit développée depuis.

En 2009, l’entreprise Polaroid a fermé boutique mais, in extremis, le MIT a repris sa collection de photos, pour notre plus grand bonheur. William A. Ewing, Barbara P. Hitchcock, Rebekka Reuter, Gary Van Zante, Deborah G. Douglas et Hélène Samson (conservatrice, Photographie au Musée McCord), sont les commissaires de cette inspirante exposition.

Pour ma part, le Polaroid est ce que le vinyle est à la musique : un objet indémodable, qui me fait encore vibrer en 2019.

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Pointe-à-Callière

Un des grands plaisirs que m’a procurés la visite de l’expo de Pointe-à-Callière (PAC), outre le fait de pouvoir admirer de beaux objets superbement mis en valeur par la scénographie, c’est de découvrir l’origine de certains mots.

Par exemple « copain », qui désignait au Moyen Âge, lors d’un repas, où d’épaisses tranches de pain sec servaient d’assiette, la personne assise à vos côtés, qui partageait avec vous le pain frais, d’où co-pain … Ou de constater que le nom d’une personne peut avoir des résonances avec son métier, par exemple, Pierre Poivre, au 18e siècle, passionné pour la culture des épices. Et qu’un grand cuisinier, ironie du sort, s’appelait Carême.

Beaucoup d’éléments de cuisine, nous explique-t-on, portent le nom de leur créateur : la sauce blanche viendrait d’un cuisinier de Louis XIV, Louis de Béchamel. Les grands cuisiniers aimaient aussi rendre hommage à des célébrités : le potage Dubarry, velouté de chou-fleur, était inspiré par le teint de lait de la comtesse du même nom ; le grand Escoffier crée des fraises Sarah Bernhard pour honorer l’actrice et des pêches Melba pour la diva du même nom.

Le mot « restaurant » désignait à l’origine un bouillon de viande bien concentré qui était de nature à « restaurer » la santé… Bon nombre de restaurants parisiens – au sens actuel du terme – seraient nés après la Révolution, créés par des cuisiniers mis au chômage par l’aristocratie déchue…

À table ! nous en apprend beaucoup sur les croyances associées à l’alimentation : ainsi pensait-on, au Moyen Âge, qu’il valait mieux manger des oiseaux parce que ceux-ci vivaient dans le ciel, donc plus près du Très-Haut que les animaux terrestres. Et les légumes racines n’étaient pas dignes d’être consommés par les nobles… Peut-être vaut-il mieux arrêter ici cette énumération pour vous laisser découvrir encore beaucoup de choses dans cette superbe, divertissante et instructive exposition.

Membre : L. de LaSalle

Pointe-à-Callière. À table ! Le repas français se raconte, exposition présentée à Pointe-à-Callière jusqu’au 14 octobre 2019.

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Il y a quelques semaines, je vous ai parlé de ma découverte de l’artiste sénégalais Omar Ba qui expose 21 de ses oeuvres dans le Carré d’art contemporain au Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) jusqu’au 10 novembre prochain… Eh bien, rebelote, j’ai été cette fois conquise par une femme d’exception, une force de la nature.

Profitez d’être au MBAM pour faire un saut au Centre des arts graphiques où l’on peut contempler le travail multidisciplinaire de la talentueuse artiste abénakise, Alanis Obomsawin, membre de la Nation des Waban-Akis. Vous ne le regretterez pas !

Hillard T. Goldfarb, conservateur sénior – Collections et conservateur des maîtres anciens du MBAM –, assure le commissariat de l’exposition Alanis Obomsawin, œuvres gravées. Une artiste et sa nation : les vanniers waban-akis d’Odanak, sous la direction de Nathalie Bondil, directrice générale et conservatrice en chef du MBAM.

On connaît peut-être un peu plus Alanis Obomsawin comme réalisatrice puisqu’elle a, jusqu’à ce jour, produit une cinquantaine de documentaires à caractère sociologique et politique. Mais les 44 gravures à pointe sèche présentées jusqu’au 25 août vous convaincront de la polyvalence de son talent. Je vous mets au défi de ne pas être touché(e) par ce que vous verrez.

Si je peux me permettre, soyez attentifs aux chants que vous entendrez en entrant dans les salles : c’est la voix d’Alanis Obomsawin. Ils nous plongent instantanément dans un rythme de vie hors du temps.

Aujourd’hui âgée de 86 ans, Alanis Obomsawin n’en revient pas du chemin parcouru. Cette jeune fille que l’on appelait la « sauvagesse » se voit consacrer pour la première fois une exposition solo dans une institution muséale. Enfin, ai-je envie de dire !

L’exposition est organisée par thèmes. Des exemples : la série Mère de tant d’enfants (2004) est de très belle facture, tendre et triste à la fois ; les gravures sont d’une grande puissance, notamment Ozonkhiline emprunte les rails jusqu’au Dartmouth College (pour pouvoir étudier, en 1823, Ozonkhiline est parti à pied d’Odanak jusqu’au New Hampshire) et Pensionnat indien 1934 (qui laisse voir des enfants autochtones séparés de leur famille).

L’une des deux salles est consacrée aux chevaux qu’affectionne tout particulièrement Alanis Obomsawin. Elle rêve souvent à des animaux qui, parfois, deviennent ses amis. On peut voir, entre autres, un monotype intitulé Cheval vert (1990) qui raconte une belle histoire que je vous laisse découvrir. D’ailleurs, des anecdotes en majorité autobiographiques, il y en a tout plein derrière chaque œuvre.

Êtes-vous du genre à vous souvenir de vos rêves ? Alanis Obomsawin, oui. De mémoire, elle les transforme en œuvre d’art sur divers supports. De plus, son imagination la protège et lui donne, par la même occasion, la possibilité de s’exprimer, de parler de ses expériences personnelles et de celles de son peuple. Il est peut-être cliché de dire que l’art est un exutoire, mais dans le cas de cette artiste autochtone, je pense que le terme est approprié.

En plus des gravures, plus touchantes les unes que les autres, on retrouve dans l’exposition un sac et un col perlés traditionnels du début du XXe siècle ; une photo en noir et blanc prise à la même époque en Nouvelle-Angleterre, plus précisément à Ottawa Beach. Sur la galerie d’une maison, on aperçoit à gauche du cliché, Marie-Anne Nagajoie, la grand-mère de l’artiste, et à droite, sa tante tenant dans ses bras un bébé – la mère d’Alanis.

Au centre de la pièce, une chaise berceuse en bois sculptée par Adrien Panadis dans les années 70 pour Kisos, la fille adoptive d’Alanis. On imagine la petite se berçant tout en se faisant raconter des histoires par les siens.

En provenance du Musée des Abénakis – situé à Odanak, près de Sorel – une dizaine de petits paniers en frêne et foin d’odeur (panier à ouvrage, de mariage ou de naissance) ont joliment été tressés par divers artistes. « L’industrie du panier naît à Odanak vers 1880 et devient le principal moyen de subsistance pour bon nombre de familles de Waban-Akis. »

Ah oui, en terminant… Portez une attention particulière à la couleur des murs d’un rouge vif. Ai-je besoin d’en préciser la raison ? Un rappel peu glorieux de toutes ces femmes autochtones canadiennes disparues, abusées, tuées au fil des décennies.

À l’automne 2018, l’organisme MU offrait dans le cadre de sa série « Bâtisseurs culturels montréalais » le portrait d’Alanis Obomsawin. Ainsi, si vous passez avenue Lincoln, près du métro Atwater, prenez deux minutes de votre temps pour l’admirer.

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Omar Ba est né en 1977 au Sénégal. Il vit et travaille à Genève et à Dakar. Vous vous demandez sûrement pourquoi je vous parle aujourd’hui de cet artiste talentueux ? Parce que le Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) présente dans le Carré d’art contemporain jusqu’au 10 novembre prochain, Omar Ba : vision partagée.

Tout du long de ma visite, j’ai eu l’impression de me faire raconter des histoires sur l’être humain, ses dérives et ses aspirations. Omar Ba a ses propres codes visuels, desquels ressortent à l’occasion des formes hybrides – mi-humaines, mi-animales.

En mai 2018, lors de l’exposition D’Afrique aux Amériques. Picasso en face-à-face, d’hier à aujourd’hui (MBAM), j’ai vu pour la première fois une œuvre d’Omar Ba : Afrique, pillage, arbres, richesse (2014). Peut-être en est-il de même pour vous.

La galerie torontoise d’art contemporain, The Power Plant, a initié et mis de l’avant cette exposition en début d’année. Aujourd’hui, c’est au tour de Montréal d’accueillir 21 œuvres d’Omar Ba, une première représentation solo pour lui dans un musée.

Le commissariat de l’exposition, pour sa version montréalaise, est sous la gouverne de Mary-Dailey Desmarais, conservatrice de l’art moderne et contemporain international au MBAM, tandis qu’à Toronto, c’est Nabila Abdel Nabi, conservatrice associée (The Power Plant), qui en était chargée.

Omar Ba travaille surtout sur du carton ondulé mais aussi sur toile et papier. Que ce soient des huiles, gouaches, crayons, encres de Chine ou stylos-billes, le résultat est assez fascinant. La surface est, en un premier temps, entièrement recouverte de noir, puis c’est une explosion de couleurs qui jaillit, abordant des sujets qui sont souvent lourds de sens et de conséquences. L’arrière-plan est, quant à lui, captivant.

À quelques différences près, nous voyons à Montréal le même corpus qu’à Toronto mais, pour chacune des institutions, une œuvre unique a été créée in situ. Pour y arriver, Omar Ba a dû travailler de manière intensive durant six jours, ce qui donne La monnaie comme outil de développement qui sépare le Carré d’art contemporain en deux. Comme Nathalie Bondil est une femme très persuasive, souhaitons que cette acrylique de grand format reste en sol montréalais.

La période abordée ici se situe entre 2009 et 2019. Se dégage de ses créations une tension palpable entre la violence et la délicatesse, l’espoir et la désillusion, l’inégalité de la richesse et la corruption, les migrants et les naufrages, les « fake news », la jeunesse… De plus en plus de figures émergent de ses oeuvres comme Les Autres (2016), qui représente sa mère et sa femme. Une belle avenue à explorer.

J’ai été totalement sous le charme d’Omar Ba avec qui j’ai eu la chance de discuter brièvement. Entièrement conquise par son travail, j’espère qu’il en sera de même pour vous !

Pour sa 11e édition, le Club des Irrésistibles des Bibliothèques de Montréal a choisi L’Ordre du jour d’Éric Vuillard, publié en 2017 chez Actes Sud, comme coup de cœur irrésistible de l’année.

Un grand merci à notre réalisateur Stéphane Richard.

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Marie-Anne

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Qui n’aime pas les oeuvres de Paul Gauguin ? Qui connaît bien ses portraits et ses autoportraits ? On associe rarement ce peintre à ce type de sujets et pourtant, c’est cet aspect original de Gauguin que nous dévoile le Musée des beaux-arts du Canada (MBAC) en nous proposant, jusqu’au 8 septembre prochain, Gauguin. Portraits.

Nouvelle perspective donc sur le travail de cet artiste né en 1848 à Paris et décédé le 8 mai 1903 aux îles Marquises. On découvre cette facette de sa production dans une soixantaine d’œuvres dont près de la moitié sont des huiles sur toile, à côté desquelles on retrouve de magnifiques sculptures en bronze et en bois, appartenant à une quarantaine de prêteurs.

Organisées par thèmes et non chronologiquement, les salles sont aérées et la mise en place est invitante – portez une attention particulière à la couleur des murs. Cette présentation est une invitation au voyage à travers des portraits de certains amis de Gauguin, dont le peintre néerlandais Meijer de Haan, de ses enfants et de quelques autres connaissances.

On doit la conception de cette exposition – comme celle sur Van Gogh en 2012 – à la très sympathique et compétente Cornelia Homburg, spécialiste de l’art de la fin du XIXe siècle qui a travaillé en collaboration avec Christopher Riopelle et Neil Westreich.

Plusieurs conférences sont organisées autour de l’exposition et une application gratuite est disponible. N’hésitez pas à la télécharger afin de planifier votre visite et d’avoir un avant-goût des œuvres présentées.

Si vous me permettez un petit conseil, réservez votre billet et l’heure qui y est associée avant de vous rendre au MBAC. Ainsi pas d’attentes ou de mauvaises surprises – le musée prévoit recevoir beaucoup de monde dans les prochaines semaines.

Seule escale en Amérique du Nord, Gauguin. Portraits poursuivra sa route à la National Gallery de Londres à partir du 7 octobre 2019.

Voici le 3e extrait du débat qui s’est tenu dans le cadre de la 11e remise du prix du Club des Irrésistibles, à la bibliothèque Robert-Bourassa à Outremont le 15 avril dernier.

En 3e position, ex aequo : Les Loyautés de Delphine de Vigan (Jean-Claude Lattès, 2018) et Couleurs de l’incendie de Pierre Lemaitre (Albin Michel, 2018).

Un grand merci à notre réalisateur Stéphane Richard.

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Je vous souhaite de très belles découvertes et à la semaine prochaine,

Marie-Anne

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Vous aimez la photographie ? Si oui, vous serez comblé(e)s en allant au Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) qui propose, jusqu’au 5 mai prochain, une exposition à ne rater sous aucun prétexte : États d’âmes, esprit des lieux : photographies de la collection Lazare.

Le commissariat de l’exposition a été confié à Diane Charbonneau, conservatrice des arts décoratifs modernes et contemporains et de la photographie du MBAM, tandis que la scénographie inspirée, signée Sandra Gagné, met en lumière les 82 photographies argentiques et numériques d’une cinquantaine d’artistes, autant canadiens qu’internationaux.

À ce corpus, il ne faudrait pas manquer d’ajouter 14 épreuves à l’albumine de Julia Margaret Cameron, artiste britannique (1815-1879) qui a été, pour Jack Lazare, homme d’affaires montréalais, la source de son intérêt pour l’art photographique.

L’élément déclencheur de cette passion pour la photographie s’est produit lors d’une visite au MoMA à New York, il y a vingt ans. Son enthousiasme s’est amplifié au fil des ans puisqu’aujourd’hui la collection Lazare comporte plus de 120 photographies.

Parmi celles-ci, en majorité contemporaines, trente-trois ont été offertes au MBAM en 2017 par Jack Lazare et sa femme Harriet… les soixante-trois autres sont prêtées au musée.

Cette exposition propose de grands noms tels Pascal Grandmaison, Nan Goldin, Paul Ventura, les frères Carlos et Jason Sanchez, Adam Jeppesen, Albert Watson, Shirin Neshat, Todd Hido, Dorothea Lange, José Manuel Ballester, Albert Watson, Katy Grannan, Hannah Starley, Nicolas Baier et combien d’autres.

Sont palpables la sensibilité et les préoccupations des artistes présentés, autant que ce qui les anime et les fait vibrer. Touché(e)s nous le sommes, comment pourrait-il en être autrement !

En déambulant dans le Carré d’art contemporain, j’ai eu l’impression, en 96 clichés, de me faire raconter des histoires, de visiter des lieux, des intérieurs et de rencontrer des gens.

États d’âmes, esprit des lieux : photographies de la collection Lazare réussit à nous faire partager l’enthousiasme du collectionneur… La passion pour l’art est une maladie contagieuse. J’ai été emballée par ma visite. J’espère qu’il en sera de même pour vous !

Le lundi 11 mars, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec Marie-Ève Milot, metteure en scène et co-autrice (avec Marie-Claude St-Laurent) de la pièce Guérilla de l’ordinaire, présentée à la salle Jean-Claude Germain du Centre du Théâtre d’Aujourd’hui jusqu’au 30 mars 2019.

Lundi dernier, je recevais le comédien François Bernier, venu nous parler de la pièce Première neige / First Snow de Davey Anderson, Philippe Ducros et Linda McLean, présentée au Quat’Sous jusqu’au 23 mars 2019.

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Est-ce que vous connaissez l’artiste canadien d’ascendance crie Kent Monkman ? Si vous désirez découvrir son travail, faites un saut du côté de la rue Sherbrooke au Musée McCord qui expose jusqu’au 5 mai 2019 Honte et préjugés : une histoire de résilience.

Monkman revient au McCord après y avoir présenté en 2014 son acrylique sur toile de 24 pieds intitulée Bienvenue à l’atelier, moment inoubliable !

Je précise tout de suite que sur la page d’accueil du musée figure la mise en garde « pour public averti ». Certains seront décoiffés par l’audace et les non-compromis de Monkman. Peut-on le lui reprocher ? Il était plus que temps de donner le point de vue des Premières Nations. Certains autres seront secoués, mais une chose est certaine : impossible de rester indifférents devant cette démarche personnelle et provocatrice.

Né en 1965, Kent Monkman ne cesse de mettre en scène le passé des peuples autochtones canadiens à travers son œuvre – souvent à partir de la vision des peintres européens du XIXe – tout en faisant apparaître son alter ego Miss Chief Eagle Testickle dans plusieurs de ses toiles.

Bien sûr, Kent Monkman est au centre de Honte et préjugés : une histoire de résilience, mais plusieurs artistes enrichissent la conversation tels Robert Harris, John Wycliffe Lowes Forester, Pierre-Quentin Chedel, George Catlin, Albert Bierstadt, Thomas Fuller… et quelques anonymes.

Le parcours, divisé en neuf thèmes, propose des installations, des tableaux, des objets dont des porte-bébés, mocassins et menottes. Il présente aussi le témoignage de prisonniers autochtones par des lettres et des dessins. Touchant !

Nous sommes interpellés par la réalité autochtone telle que Monkman la met en lumière : les enfants arrachés à leur famille pour être placés dans des pensionnats, les nombreuses incarcérations souvent sous de faux prétextes, les excès d’alcool, l’itinérance, les suicides… Et malgré cette douleur ressentie et ces injustices, Monkman réussit un tour de force : nous faire sourire à quelques occasions.

Tragédie il y a eu, humiliation également. Pourtant, les Premières Nations sont encore debout aujourd’hui à défendre leurs droits ancestraux.

Produite en 2017 par l’Art Museum de l’Université de Toronto, cette exposition est à mettre à votre agenda pour découvrir un peuple résilient.

Le lundi 25 février, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec Emmanuelle Jimenez, auteure de la pièce Cendres, présentée au Théâtre Prospero jusqu’au 9 mars 2019.

Lundi dernier, je recevais le metteur en scène Jean-Simon Traversy, venu nous parler de la pièce Le Terrier de David Lindsay-Abaire, présentée chez Duceppe jusqu’au 23 mars 2019.

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Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Dans quelques semaines, je vais recevoir à mon émission Culture à la carte à RVM Anne Grace, conservatrice aux expositions du Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) et co-commissaire avec Elizabeth Hutton Turner de l’exposition Alexander Calder : un inventeur radical présentée au MBAM jusqu’au 24 février 2019… Mais je vous en glisse un mot dès maintenant.

Né le 22 juillet 1898 en Pennsylvanie, Alexander Calder a été formé comme ingénieur avant de devenir cet artiste inventif qui a eu une carrière incroyable. On compte plus de 22 000 de ses œuvres dispersées un peu partout dans le monde.

Cette première rétrospective en sol canadien a demandé cinq ans de travail aux commissaires. Les œuvres, dont plusieurs ont été restaurées pour l’occasion, arrivent démontées, doivent être ensuite assemblées très délicatement. Tout un art !

Parmi la centaine de créations, présentées en un parcours chronologique, quelques-unes sont activées à 14 h en semaine, et à 11 h et 14 h, la fin de semaine : un restaurateur œuvrant au MBAM fait bouger les mobiles à notre plus grand plaisir. Cela me rappelait ceux que nous avions au-dessus de notre lit quand notre mère les agitait pour nous endormir.

Détail intéressant, c’est à Montréal que l’on peut voir le deuxième plus grand stabile de Calder, Three Discs (aussi appelé L’Homme) conçu expressément pour l’exposition universelle d’Expo 67 et qui se trouve encore, après toutes ces années, sur l’île Sainte-Hélène.

Est-ce que Calder a révolutionné l’art public ? Sans aucun doute. Autant les adultes que les plus jeunes aimeront se promener à travers les salles et admirer ces structures de différentes formes et grandeurs. Il y a en a vraiment pour tous les goûts, que ce soit les fameuses sculptures stabiles et mobiles ou la dizaine de bijoux, les extraits de films d’archives, les huiles sur différents supports, etc.

Sandra Gagné, chef de la Production des expositions au MBAM signe, à nouveau, une très belle scénographie, alors que le graphisme a été réalisé par l’agence Compagnie et cie.

Faites-vous plaisir. Vous avez jusqu’au 24 février 2019 pour aller faire un tour sur la rue Sherbrooke ouest, avant que l’exposition Alexander Calder : un inventeur radical ne prenne le chemin de la National Gallery of Victoria à Melbourne du 5 avril au 4 août 2019.

Le lundi 22 octobre, à Radio VM (91,3 FM), de 17 h 45 à 18 h, dans le cadre de Culture à la carte, je m’entretiendrai avec l’auteure et comédienne Clara Prévost, qui viendra nous parler de sa pièce La Place Rouge, présentée à la Salle Fred-Barry du Théâtre Denise-Pelletier jusqu’au 27 octobre 2018.

Lundi dernier, je recevais le comédien Jean-Guy Bouchard, venu nous parler de la pièce Bonne retraite, Jocelyne de Fabien Cloutier, présentée à La Licorne jusqu’au 17 novembre 2018 et en reprise du 4 au 15 juin 2019.

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Roy, Lyse-Anne

Lyse-Anne Roy est une artiste-peintre-illustratrice exceptionnelle. Sa toute dernière exposition OM présente des personnages peints sur des tableaux de bois dans une ambiance tout en camaïeu de tons naturels.

Chacun représente des visages recueillis qui se fondent dans un grain de bois travaillé par une technique unique élaborée par l’artiste. Le résultat est superbe.

Comme thème : la réflexion, le recueillement, le temps de respirer de bien-être et de sourire.

À la bibliothèque de Bromont, 37, chemin Gaspé, Bromont (450-534-2451).

Du lundi au jeudi de 13 h à 19 h ; vendredi 13 h à 17 h ; samedi et dimanche 10 h à 14 h.

Membre : Bromont

Lyse-Anne Roy. OM, Exposition à la bibliothèque de Bromont, jusqu’au 19 août 2018.

Bonjour à vous toutes et à vous tous,

Sincèrement, je me sens privilégiée d’habiter une ville comme Montréal. La vie des arts y est foisonnante et stimulante, au point que je suis parfois frustrée de ne pas réussir à suivre le rythme. Il y a tellement de propositions artistiques intéressantes !

Après l’exposition Leonard Cohen – Une brèche en toute chose / A Crack in Everything, qui a fracassé tous les records, le Musée d’art contemporain (MAC) nous présente un autre grand artiste, Rafael Lozano-Hemmer… également communicateur hors pair. J’ai eu la chance d’assister à une visite guidée en sa compagnie et je peux vous assurer que Lozano-Hemmer est passionné par son « travail » et prend grand plaisir à nous montrer ses réalisations.

Ce Montréalais, né en 1967 à Mexico, n’en est pas à sa première présence au MAC mais, à la différence cette fois, que toutes les salles du musée sont consacrées à la vingtaine d’œuvres créées entre 2000 et 2018. C’est tout simplement fabuleux et original.

Normalement, lorsque nous allons au musée, peu importe l’institution, il est interdit de toucher aux œuvres. Ici, c’est tout le contraire. Présence instable est une exposition participative. Par exemple, avec Volce Array / Faisceau de voix (2011) il faut parler dans un interphone ; notre voix émet des sons qui s’emboîtent à des faisceaux lumineux qui prennent de l’ampleur et se multiplient à l’infini.

Une autre pièce est remplie de petits haut-parleurs regroupés par pays et par le nombre de migrants qu’ils ont acceptés sur leur territoire en 2016. Des capteurs dissimulés sous nos pieds s’activent dès que nous foulons le sol près de l’installation Pan Anthem / Pan-hymne (2014) qui déclenche les hymnes nationaux qui jouent à l’unisson – créant une belle cacophonie. D’après vous, quels sont les trois pays qui ont accueilli le plus grand nombre de réfugiés ?

Airborne Newscast / Nouvelles évaporées (2013) nous permet de lire des nouvelles projetées tous azimuts sur l’un des murs du musée. Dès que nous marchons devant l’un des trois capteurs, les mots s’effacent, partent en fumée, pour être remplacés par d’autres nouvelles encore plus fraîches.

Si vous décidez d’entrer dans une cabine en verre, ce sera à vos risques et périls. Il est recommandé de lire les trois mises en garde avant de tenter l’expérience. Vicious Circular Breathing / Respiration circulaire vicieuse (2013) ressemble à un drôle d’instrument de musique à vent ou possiblement à un incubateur. On nous invite donc à respirer l’air des gens qui sont passés avant nous. Dans quelques semaines, je me demande quelle odeur s’en dégagera…

Avez-vous déjà vu un bassin d’eau avec fontaine et atomiseurs ultrasoniques faire jaillir des mots ? C’est ce que fait Call on Water / Nommer l’eau (2006). Les mots que l’on voit apparaître sous une fumée blanche sont ceux du grand écrivain mexicain Octavio Paz – l’oncle de Rafael Lozano-Hemmer. Il faut être rapide pour les lire, car ils s’évaporent très vite.

Pulse Spiral / Pulsations en spirale (2008) est la première œuvre que l’on voit dans le hall du musée. Impressionnante par ses 300 ampoules incandescentes suspendues au plafond. Quelques secondes après avoir inséré nos mains dans un appareil, l’intensité de la lumière se met à varier selon notre rythme cardiaque – on peut ainsi savoir si nous sommes en santé ou si nous devrions consulter un médecin. Je pense que certains hôpitaux devraient acquérir cette œuvre !

Coproduite par le MAC de Montréal et le San Francisco Museum of Modern Art (SFMOMA), Présence instable nous prouve que la technologie a son propre langage et peut nous amener vers des horizons insoupçonnés. Vous avez jusqu’au 9 septembre prochain pour découvrir l’exposition et y participer !

Durant tout le mois de juin 2018, vous pourrez visionner des extraits du débat qui s’est tenu, dans le cadre de la 10e remise du prix du Club des Irrésistibles, à la bibliothèque Robert-Bourassa à Outremont le 23 avril dernier.

Aujourd’hui, en 4e position : Le Plongeur de Stéphane Larue (Le Quartanier, 2016). Bonne écoute !

Un grand merci à notre réalisateur Stéphane Richard.

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